Одинокие влюбляются в героев кино

Психологи выяснили: люди без романтических отношений или недовольные ими чаще испытывают сильную влюблённость в персонажей фильмов. Односторонняя симпатия к киногерою может частично заменять эмоциональную близость, которой человеку не хватает в реальной жизни. Исследование Nicole Liebers из Университета Вюрцбурга опубликовано в журнале Psychology of Popular Media.

Учёные называют такие связи парасоциальными. Это психологические отношения зрителя с медийной фигурой, которые ощущаются почти как живое общение, но имеют одну небольшую, зато принципиальную проблему: персонаж не может ответить взаимностью. Понятие появилось ещё в 1950-х годах. Ранее исследователи в основном изучали дружеские, платонические привязанности и не находили убедительных доказательств, что одинокие люди сильнее сближаются с героями экрана. Liebers решила проверить другую сторону вопроса — романтическую.

Романтические парасоциальные переживания включают эмоциональную, физическую и сексуальную привлекательность персонажа. Учёная разделила их на два уровня: непосредственную реакцию во время просмотра и устойчивую привязанность, которая сохраняется после финальных титров.

В первом исследовании участвовали 96 зрителей немецкого киноцентра. Они посмотрели один из трёх фильмов: «Чудо-женщина», «Спасатели Малибу» или «Трансформеры 5». После сеанса участники заполнили анкету на смартфоне и указали героя, к которому испытывали наибольшую эмоциональную и сексуальную симпатию.

Зрителей разделили на три группы: одинокие, пришедшие с неромантическим знакомым; люди в отношениях, пришедшие с таким же спутником; и пары, смотревшие фильм вместе. Посетителей, пришедших в одиночестве, исключили, поскольку такой формат может отдельно влиять на погружение в сюжет.

Одинокие участники сообщили о более сильной эмоциональной влюблённости и большем желании взаимодействовать с персонажем, чем люди в отношениях. При этом физическая привлекательность героев между группами существенно не различалась. Иными словами, дефицит близости заметнее усиливал чувства, чем обычное визуальное восхищение.

Присутствие партнёра тоже имело значение. Люди, смотревшие фильм вместе с романтическим спутником, испытывали к персонажам меньшую эмоциональную и физическую привлекательность, чем участники отношений, пришедшие с кем-то другим. Возможно, рядом с партнёром люди меньше погружались в экранную влюблённость или просто не хотели признаваться в ней.

Во втором исследовании Liebers опросила 358 добровольцев онлайн. Они вспоминали героя недавно просмотренного фильма, к которому испытывали романтическое или сексуальное влечение. В ответах встречались персонажи от Magic Mike до принцессы Жасмин из «Аладдина». Участники указали свой статус отношений, а состоящие в паре дополнительно оценили, насколько партнёр удовлетворяет их потребности.

Затем все описали устойчивую романтическую парасоциальную связь с выбранным героем. Одинокие снова показали более сильную привязанность: и эмоциональную любовь, и физическое влечение. Среди людей в отношениях низкая удовлетворённость партнёром была связана с более сильной эмоциональной любовью к вымышленному персонажу. На физическое влечение качество отношений заметного влияния не оказало.

Авторы предполагают, что эмоциональная близость может быть главным двигателем таких экранных романов. Когда человеку не хватает любви и душевного отклика, персонаж становится удобным эмоциональным «заменителем»: он всегда доступен, не спорит и не требует обсудить коммунальные платежи. Однако исследование не доказывает, что именно нехватка близости вызывает влюблённость в героев.

Все данные основаны на самоотчётах, а значит, возможны искажения. Человек рядом с партнёром может не захотеть честно признаться в симпатии к киногерою. Кроме того, причинность может работать в обе стороны: неудовлетворённость отношениями способна усиливать интерес к персонажам, но и длительные фантазии о недостижимом идеале могут формировать завышенные ожидания от реального партнёра.

В будущем исследователям предстоит напрямую измерять романтическое одиночество, наблюдать за участниками в течение длительного времени и учитывать, насколько хорошо они знали актёра до просмотра. Это поможет понять, действительно ли вымышленные романы компенсируют эмоциональный дефицит или лишь добавляют ещё один повод сравнивать живого человека с идеально написанным персонажем.