Мёрдок выходит на «Оскар»

На открытии Венецианского кинофестиваля 2026 года стартовала очередная гонка прогнозов на «Оскар». Первым фильмом фестивальной программы стала картина «Ink» («Чернила») режиссёра Дэнни Бойла — постановщика, уже получавшего премию Американской киноакадемии.

Название и тема фильма легко вызывают ассоциации с сериалом «Наследники»: в центре тоже медиаимперия и её владелец. Но «Ink» не пересказывает современную семейную драму. Это историческая история конца 1960-х — начала 1970-х годов о том, как австралийский магнат Руперт Мёрдок приобрёл почти развалившийся британский таблоид The Sun и назначил его редактором Ларри Лэма, ранее работавшего в The Daily Mirror. Производством занимается Studiocanal, а в США фильм будет распространять Netflix.

Мёрдока играет недавно номинированный на «Оскар» Гай Пирс. Однако главным героем становится Лэм в исполнении Джека О’Коннелла, известного по фильму «28 лет спустя». Его персонаж собирает редакционную команду, куда входят герои Клэр Фой, Брайана Глисона и других актёров, превращая сотрудников в преданных сторонников нового курса газеты.

Пирс не копирует карикатурный образ Мёрдока, который Брайан Кокс сыграл в сериале HBO «Наследники». Его версия заметно сдержаннее и чопорнее — что контрастирует с шумной новостной индустрией, которую связывают с именем магната. На пресс-конференции в Венеции актёр рассказал, что дочь Мёрдока Элизабет сказала ему: «Папа очень рад, что ты играешь его».

Бойл сравнил Ларри Лэма О’Коннелла с одним из великих кинозлодеев. По словам режиссёра, актёр способен увести зрителя в тёмные места так же, как Аль Пачино в «Крёстном отце 2». Бойл попросил художников сделать кабинет героя похожим на пространство из «Крёстного отца», а затем использовал визуальные приёмы, которые должны напоминать фильм Фрэнсиса Форда Копполы.

О’Коннелл считает, что сюжет посвящён цене отказа от профессиональной этики и моральных принципов. Ради продажи газеты редакция вторгается в частную жизнь людей, и последствия этого решения постепенно догоняют самого Лэма.

В актёрской части «Оскара» фильм пока выглядит скорее витриной для О’Коннелла. Его конкуренция в категории «Лучший актёр» обещает быть жёсткой: среди возможных фаворитов уже называют Райана Гослинга за «Проект “Аве Мария”», Мэтта Деймона за «Одиссею» и Тома Круза за «Digger» — ни один из них ещё не получал актёрский «Оскар».

Пирс снова демонстрирует высокий класс, но его возможная номинация за роль второго плана может оказаться продолжением успеха «Бруталиста», за который он уже был отмечен наградами. Клэр Фой, как и прежде, заметно усиливает фильм, однако Академия не оценила её яркие работы в «Первом человеке», «Женщины говорят» и «Всех нас, незнакомцев». В «Ink» её героиню, по мнению критиков, стоило прописать подробнее.

Режиссура Бойла выглядит возвращением к форме, которое Академии может понравиться сильнее, чем хоррор «28 лет спустя». Вместе с оператором Алвином Х. Кюхлером он использует широкий набор приёмов, чтобы ускорить действие и добавить напряжения. Бойл пошутил, что в фильме есть «пулевое время для бедных»: денег на эффект уровня «Матрицы» не было, поэтому команда создала собственную версию. В нескольких сценах применена 360-градусная камера, причём весьма агрессивно.

Картина основана на пьесе «Ink» 2017 года Джеймса Грэма, который написал и сценарий. По словам Бойла, Studiocanal позволила создателям выбирать рискованные решения, несмотря на скромный бюджет. В результате фильм не выглядит просто снятой на сцене постановкой: Лондонская Флит-стрит показана масштабно и погружает зрителя в редакционную жизнь.

Значительную роль играют звук и музыка. Звуковой микс выполнил Саймон Хейс, монтаж звука — Джонни Бёрн; оба ранее получали «Оскары». Они не ограничились чистыми репликами, а добавили в фильм несколько звуковых слоёв. Музыку написал Дэниел Пембертон: большую часть времени она почти незаметна, но для эпилога композитор создал масштабную тему, ставшую важной частью финала. Монтаж выполнила Фин Оутс. Бойл отметил, что давно не работал с женщиной-монтажёром и назвал её взгляд на историю важным.

«Ink» вряд ли автоматически попадёт в список претендентов на «Лучший фильм», но у него достаточно энергии, актёрских работ и фестивального внимания, чтобы остаться в оскаровском разговоре. Бойл описывает картину как развлекательный фильм о крайне спорной фигуре, которую одни принимают, а другие — нет. По его словам, сама эта расколотость и есть одна из правд истории.