IMAX по‑Гилленхолловски

Когда Мэгги Джилленхолл готовила свой первый фильм «Тёмная дочь», она ещё тогда с оператором Элен Лувар обсуждала свет так, будто именно он и есть скрытый главный герой. Каким он будет в первом кадре — прозрачным, мутным, плотным, мягким — и как это в итоге поведёт зрителя через эмоции персонажей. Свет, как ни странно, нередко рассказывает больше, чем диалоги.

Во второй работе Джилленхолл, картине «The Bride!», света стало куда больше. И обычного, и совершенно фантастического. Но чтобы справиться с этой магией, режиссёру нужен был оператор, который поймёт и монстра Фрэнка — да, того самого Frankenstein’s Monster, сыгранного Christian Bale, — и его загадочную возлюбленную, Великую Невесту. В прошлом она была девушкой из мафиозных кругов 30-х по имени Айда, а теперь, по воле сюжета, стала чем‑то иным и даже немного преследуема самой Мэри Шелли (тоже Jessie Buckley).

По словам Джилленхолл, она устроила себе «спид‑дейтинг» с операторами — встречалась с множеством талантливых специалистов. Но ей нужен был не просто мастер картинки, а соратник по эмоциональному гипнозу. Тот, кто сможет провести зрителя через тончайшие перемены в настроениях персонажей. Таким человеком стал оператор Lawrence Sher. «Мы сразу оказались на одной волне», — вспоминает Джилленхолл.

В визуальном языке фильма мир «The Bride!» одновременно и ярко‑комиксовый, и удивительно приземлённый. Их творческий тандем постоянно спорил о кадрировании: Джилленхолл обожает длиннофокусные объективы за их таинственную магию — для неё идеально подошли сцены с мысленной связью героев. Шер же временами сопротивлялся — и именно эти споры сделали результат ярче.

Но главное волшебство начинается там, где вступает IMAX. Джилленхолл до этого практически не смотрела фильмы в таком формате, но быстро нашла в нём новые инструменты. Фильм снят в нескольких соотношениях сторон: базовое 2.39:1, но в залах формата 1.43:1 «The Bride!» буквально «вырастает». Шер и Джилленхолл используют переходы в 1.90:1 и в 1.43:1 — иногда три изменения за три склейки. По сути, изображение постепенно растягивается вертикально, создавая ощущение, будто сама магия оживает вместе с персонажами.

По словам режиссёра, для IMAX это новый способ использования формата. И в фильме о воскрешении, перерождении и странной взаимосвязи двух существ такие визуальные прыжки работают почти мистически. Джилленхолл уверяет: когда экран раскрывается, возникает ощущение чуда.

«The Bride!» уже вышел в кинотеатрах, а полный разговор с Мэгги Джилленхолл появится в подкасте Filmmaker Toolkit 11 марта.