Невеста Франкенштейна по‑джилленхоловски

Мэгги Джилленхол берётся за классическую историю Франкенштейна так, будто сама Мэри Шелли дала ей задание: сделать всё громче, дерзче и с чёртовым панк‑шиком. Фильм открывается тем, что сама Шелли, которая здесь выглядит так, будто готова пойти в рейв, громогласно объявляет: «Вот и мать её Невеста!» — после чего сюжет мигом разворачивается в сторону, где классика становится экспериментом.

Сюжет переносится в Чикаго 1930-х. Там мы встречаем Иду — энергичную проститутку, которая слишком много знает о делах местного гангстера. За это её без долгих объяснений отправляют вниз по лестнице — в буквальном смысле. Сломанная лодыжка, мгновенная смерть и никаких сантиментов.

Тем временем другой «герой» — чудовищный Франк в исполнении Кристиана Бэйла — оказывается перед доктором Юфрониус. Этот Франк — результат сборки из разрозненных частей тела, скрепленных ужасными скобами. Жизнь у него, мягко говоря, не складывается: он спрятан от мира и отчаянно хочет хоть какого‑то друга. Юфрониус решает подарить ему «компанию», и угадайте, чей труп становится для этого заготовкой? Ида возвращается в мир живых — теперь уже как та самая Невеста, с кожей и языком, потемневшими в результате процесса оживления.

Сцены явно перекликаются с фильмом «Невеста Франкенштейна» 1935 года, где одна актриса играла и Шелли, и Невесту. Джилленхол делает то же самое и разворачивает на этом фоне мета‑феминистскую историю, стилизованную под Голливуд золотого века. Франк и Невеста быстро превращаются в пару, похожую на шрамированную версию Бонни и Клайда: после нескольких нападений на них они дают ответ — жестокий и беспощадный. Газеты мгновенно создают сенсацию о «Неуловимой Невесте‑Убийце», а женщины по всей стране вдруг чувствуют в себе революционный порыв. Правда, эта линия, к сожалению, так и остаётся недоработанной.

За беглецами охотятся детектив Джейк Уэлл и его напарница Мирна Мэллоу, вынужденная большую часть времени отбиваться от мужского шовинизма. Это ещё одна деталь фильма, который переполнен идеями, но соединены они не всегда гладко. Как и сам Франк, картина словно собрана по кусочкам.

Один из лучших моментов — когда Франк открывает для себя кино. Он снова и снова смотрит фильмы с танцором Ронни Ридом, «самой улыбчивой звездой Америки». В какой‑то момент Франк и Невеста начинают представлять себя прямо на экране — в роскошных хореографических сценах, сделанных с явным удовольствием.

Музыка композитора Хильдур Гуднадоттир создаёт громкие, почти неуправляемые звуковые волны, а костюмы Сэнди Пауэлл превращают фильм в эстетическое пиршество — достаточно вспомнить яркое оранжевое платье Иды. Отношения Франка и Невесты вряд ли растрогают зрителя, но Джилленхол удаётся создать что‑то совершенно особенное. Это странная, яростная и в хорошем смысле безумная версия классики, которая не пытается понравиться всем. Вне канона, вне рамок — и в этом её сила.