Невеста Франкенштейна: ярость без адресата
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Фильм Магги Джилленхол «The Bride!» пытается вдохнуть новую жизнь в образ Невесты Франкенштейна, появившейся всего на пару минут в классической ленте 1935 года. Джилленхол задаётся вопросом: что же думала эта героиня? Ответ, увы, оказывается не таким уж многозначительным. Картина превращается в громкий феминистский манифест, впитавший эстетику «Джокера» и модные идеи конца 2010-х, но не предлагающий действительно свежего взгляда.
Джилленхол заявляла, что хотела рассказать «правду» в обёртке поп-развлечения. Однако непонятно, о какой правде речь. «The Bride!» выглядит как нескончаемый крик ярости, направленный на всех мужчин разом и одновременно ни на кого конкретно. Это особенно странно на фоне современного кино, которое активно принимает сложных, многослойных женских персонажей. Здесь же центральная героиня — только непрерывный поток боли и гнева, усиленный сверхъестественными силами.
Джесси Бакли, играющая сразу Мэри Шелли и некую Айду, буквально изрыгает эмоции. Но за этим криком нет чёткой цели. Множество идей разбросано по фильму, но ни одна не формирует цельного высказывания. Картину визуально и музыкально явно моделировали под вселенную DC — неудивительно, учитывая участие оператора Лоуренса Шера и композиторки Хильдур Гуднадоттир, известных по «Джокеру».
Сюжет — смесь готики, криминального нуара и почти комиксовой гротескности. Айда, погибшая проститутка из Чикаго времён Великой депрессии, воскресает в лаборатории учёного Франка Франкенштейна. Он жаждет создать себе идеальную спутницу. Но воскресшая Невеста отказывается подчиняться. Её стиль — смесь панка, стима и безумного кабаре. История превращается в странный гибрид «Бонни и Клайд» и мрачного мюзикла.
Несмотря на попытки шокировать, фильм оказывается удивительно скованным. Даже сцены, призванные быть провокационными, выглядят как компромисс после бесконечных тестовых просмотров. Пара Невеста и Франк оставляет за собой след трупов, перемещаясь из Чикаго в Нью-Йорк, где их объявляют монструозной парой.
Детективная линия, которую тянут Питер Сарсгаард и Пенелопа Крус, только запутывает и без того шаткую конструкцию. Фильм полон энергии и желания «кричать против угнетения», но неясно, на кого направлен этот крик и от чьего имени он звучит. Даже изначальный вопрос — что чувствовала Невеста Франкенштейна — остаётся без ответа.
PEREC.RU
Фильм Магги Джилленхол пытается громко заявить о правах женских персонажей, но действует так же неуклюже, как Frankenstein при сборке своего монстра. За пафосными заявлениями спрятан фильм, который бродит между жанрами, как человек, забывший, зачем вышел из дома. Феминизм тут похож на инструмент громкого шума — работает, но музыку из этого не соберёшь.
Создатели явно хотели попасть в модный тренд «гнева», но попали в ловушку собственной же задумки. Рассказать о внутреннем мире Невесты — идея симпатичная. Проблема в том, что этот внутренний мир у героини выражен в основном криком. Крик — сильное средство, но не единственный способ общения. Зрителю рано или поздно хочется понять, что именно персонаж чувствует, а не просто наблюдать, как она очередной раз швыряет гнев в пространство.
Визуальная часть фильма вдохновлена комиксами и нуаром, но здесь эстетика работает против истории. Как только зритель начинает думать об эмоциях героев, в кадр врывается очередной намёк на вселенную DC. Создаётся ощущение, что фильм пытался понравиться всем сразу. А когда пытаешься понравиться всем — в итоге остаёшься в одиночестве.
Отдельного внимания заслуживает попытка добавить социальный комментарий. Но она настолько завуалирована эффектами и шумом, что мысль проваливается в трещины сюжета. В итоге остаётся странное ощущение: вроде бы смотрел историю о свободе, а на деле — набор художественных выкриков, похожих на перформанс без программы.
В этом контексте фильм интересен как пример того, как студийная машина может перемолоть даже амбициозный авторский замысел. Но как самостоятельное произведение — он с трудом держится на ногах.
