Скандальные «Грозовые высоты»

Режиссёр и сценарист Emerald Fennell, известная по «Promising Young Woman» и «Saltburn», выпустила новую интерпретацию классического романа Эмили Бронте «Грозовые высоты» 1847 года. Уже оформление названия в кавычках намекает: ждать буквализма не стоит. Феннелл предлагает смелое, нарочно провокационное переосмысление, которое наверняка вызовет бурные споры у поклонников оригинала. Но если смотреть фильм на его собственных условиях, эта готическая история губительной привязанности захватывает целиком.

Саундтрек Charli XCX задаёт общий тон — современная переработка классики. Как и всё остальное в фильме, музыка максималистична: кажется, что каждый элемент выкручен на максимум. В центре сюжета — Кэтрин Эрншо в исполнении Margot Robbie (она также продюсер) и Хитклифф, которого играет Jacob Elordi. Как и многие экранизации ранее, эта версия отходит от романа, представляя Хитклиффа белым, хотя в эпизодических ролях заметно разноцветное распределение актёров.

История начинается в детстве героев. Кэтрин живёт в мрачновато-романтичном доме под названием Wuthering Heights со своим отцом, которого неожиданно убедительно играет Martin Clunes. Однажды он приводит в дом сироту Хитклиффа. Детские роли исполняют Charlotte Mellington и Owen Cooper. Социальное положение Хитклиффа исключает возможность брака, несмотря на их взаимное, почти болезненное притяжение. Ситуацию осложняет появление богатой семьи, которая невольно становится клином между героями.

С первых сцен фильм одержим сексом и смертью. Ироничный аудиотрюк резко приводит зрителя к публичной казни, обозначая общий тон — чрезмерный, мрачный, но с чёрным юмором. Картина буквально насыщена избыточностью: от слизистых следов улиток до всевозможных телесных жидкостей и даже яиц, которые Кэти и Хитклифф оставляют в постелях друг друга. Однако провокации здесь служат не ради дешёвого шока, а ради демонстрации дикого, почти стихийного сближения между героями, которое прокляло их ещё в юности.

В фильме есть забавный эпизод, пересказывающий «Ромео и Джульетту», будто устанавливая планку трагедии. Но Кэтрин и Хитклифф — не столько влюблённые, обречённые звёздами, сколько две самовозгорающиеся суперновы, искажающие всё вокруг. Robbie без страха показывает капризность и эгоизм Кэтрин, а Elordi, вооружённый точным региональным акцентом, создаёт впечатление опасной притягательности. Его вспыльчивость и её ревность — слишком горячие, слишком прожорливые. Это распространяется и на откровенные сцены, гораздо смелее стандартных экранизаций викторианской литературы.

Смелые решения Феннелл касаются и костюмов, и оформления сцен. После того как Кэтрин оказывается в своей «новой жизни», она предстает почти как кукла — иногда буквально. Роскошная обстановка резко контрастирует с первобытной связью, связывающей её с Хитклиффом. Эта версия «Грозовых высот» не претендует на статус окончательной, но предлагает страстное и яркое переосмысление, которое ставит чувства выше точности и оставляет сильное послевкусие.