Политдоки исчезают с радаров США

Американские документалисты сегодня живут в странной реальности: попасть на крупный фестиваль ещё можно, получить награды — тоже, даже продать фильм по всему миру удаётся. А вот найти покупателя у себя дома, в США, — уже целый подвиг. Именно такой мрачный вывод сделали участники датского фестиваля документального кино CPH:DOX, обсуждая американский рынок, который ощущается не замедлившимся, а попросту испарившимся.

Продюсер Кристиан Бец в прошлом году вышел из CPH:Forum окрылённый. После презентации своего фильма «Elon Musk Unveiled – The Tesla Experiment» несколько американских дистрибьюторов пообещали поддержать релиз в 2026 году. Теперь этих покупателей словно ветром сдуло.

Фильм режиссёра Андреаса Пихлера утверждает, что водители Tesla, использующие Autopilot, фактически становятся бесплатными подопытными, помогая компании тестировать системы автономного вождения прямо на дорогах общего пользования. С момента премьеры в ноябре прошлого года на IDFA документалку купили в 20 странах. США в этот список не вошли.

По мнению Беца, интерес исчез после того, как Дональд Трамп в марте 2025 года начал кампанию против крупных американских юридических фирм, связанных с его политическими противниками. «Это полностью всё изменило», — говорит продюсер.

Примечательно, что проект изначально предложила стриминговая платформа, признавшись, что тема для неё «слишком большая». Фильм основан на расследовании немецкой газеты Handelsblatt, получившей в 2023 году 100 ГБ внутренних файлов Tesla от информатора Лукаша Крупски — данные о скрытых дефектах, внутренних процессах и рисках для тех, кто решится противостоять одному из сильнейших игроков технологической индустрии.

Бец понимал, что проект может оказаться «слишком громким, слишком политическим» для заказа. Но он не ожидал, что станет слишком политическим даже для покупки. И уж точно не думал, что его не возьмут на американские фестивали. После разговоров с программным отделом Sundance он был уверен, что фильм попадёт в программу 2026 года. Этого не случилось. SXSW тоже отказал.

Теперь остаётся вероятность, что американский зритель фильм так и не увидит. Потоки платформ всё меньше хотят связываться с документалистикой, способной задеть политические структуры или их союзников.

И это касается не только одной картины. На CPH:DOX несколько политически острых документалок — «American Doctor» Поу Си Тенга, «Silenced» Селины Майлз и «Molly Vs The Machines» Марка Сильвера — получили тёплые отзывы критиков и зрителей. Но ни одну из них не купил ни один крупный американский стример.

По словам куратора документального кино TIFF Тома Пауэрса, политическим докам всегда приходилось нелегко, но раньше хотя бы были окна возможностей. Он напоминает, что такие фильмы, как «Fahrenheit 9/11» в 2004-м или «I’m Not Your Negro» и «RBG» в годы первого президентства Трампа, находили своего зрителя.

Но сейчас спад затрагивает даже неполитические проекты — особенно независимые документалки, не основанные на громких именах или известных брендах. Трёхсерийный фильм Андреаса Дальсгаарда «The Oligarch and the Art Dealer» о российском олигархе и миллиардных интригах мира искусства, показанный на Sundance и CPH:DOX, в прежние годы вызвал бы ажиотаж. Теперь же он всё ещё без американского дистрибьютора, несмотря на сильные рецензии.

Похожая судьба и у «The Cycle of Life» Орландо фон Эйнзиделя — эпической любовной истории длиной 6000 миль между Ираном и Афганистаном. Премьера на Telluride, показы на CPH:DOX — а вопрос дистрибуции в США всё ещё не решён.

Это особенно странно на фоне очевидного запроса аудитории. Пауэрс напоминает о влиянии массовых политических движений вроде Black Lives Matter, протестов против ICE и женских маршей. Молодёжь, которую так хотят охватить дистрибьюторы, по его словам, «жаждет вовлечения в политику своего времени».

Фестиваль CPH:DOX завершился 22 марта.