Документалка обошла «Глиняное лицо»
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Документальный фильм «You Can See Everything» о создательнице Theranos Элизабет Холмс с небольшим отрывом занял первое место в североамериканском прокате, опередив супергеройский хоррор «Clayface» от Warner Bros. и DC Studios. В третий уик-энд проката картина заработала ещё 10,6 млн долларов, а её общие сборы достигли 63,9 млн долларов.
«Clayface» — спин-офф «Бэтмена» в жанре боди-хоррора, то есть фильма ужасов, где страх строится вокруг тела и его пугающих изменений, — собрал 10,4 млн долларов. Общая касса в Северной Америке достигла 44,1 млн, мировая — 83 млн долларов. Производство обошлось в 44 млн долларов — сравнительно скромную сумму для фильма по комиксам. Картина входит в план Джеймса Ганна и Питера Сафрана по обновлению DC и превращению студии в серьёзного конкурента Marvel. Их первый фильм, «Супермен», стал хитом после выхода в 2025 году, однако «Супергёрл» прошлым летом потеряла десятки миллионов долларов и получила разгромные отзывы критиков.
Покадровый мультфильм студии Laika «Диколесье» («Wildwood») заработал 7,5 млн долларов за уик-энд. Его сборы в США достигли 25 млн, а мировые — 35 млн долларов. Критики высоко оценили картину, но при бюджете в 100 млн долларов ей будет трудно выйти на прибыль.
Эротическая драмеди «Плетёный человек» («Wicker») студии Black Bear собрала 4,1 млн долларов в 2374 кинотеатрах во второй уик-энд. Общая касса в США составила 13,2 млн долларов. Компания приобрела фильм на фестивале «Сандэнс» за 2,5 млн долларов, поэтому он может стать для неё умеренно успешным релизом: студия начинает самостоятельно распространять собственные фильмы.
Документальная лента «Эверест: другая сторона» («Everest: The Other Side») от Элизабет Чай Васархели и Джимми Чина, создателей «Фри-соло», вышла ограниченным прокатом и заработала 1 млн долларов в 515 кинотеатрах. Фильм поддержала National Geographic Documentary Films; его считают возможным претендентом на награды.
Ещё один потенциальный участник оскаровской гонки, фильм Sony Pictures Classics «Единственный живой карманник в Нью-Йорке» («The Only Living Pickpocket in New York»), расширил прокат до 1112 экранов и собрал чуть больше 1,9 млн долларов. Его общая касса в США превысила 2,1 млн. Независимая студия добивается для Джона Туртурро давно ожидаемой номинации на премию «Оскар».
После этого уик-энда «You Can See Everything» сместил «Боулинг для Колумбины» Майкла Мура и стал 18-м самым кассовым документальным фильмом в истории. Бюджет картины составил всего 7 млн долларов.
PEREC.RU
Голливуд любит рассказывать о победителях так, будто касса — это референдум о качестве, а не арифметика, где зритель голосует кошельком один раз и без права на пересмотр. На этой неделе документальная история о человеке, прославившемся обещаниями технологического чуда, обошла очередную попытку оживить комиксную вселенную. Символизм настолько аккуратный, что его можно принять за рекламную интеграцию самой реальности.
Урок для студий прост, но неприятен: зрителя не обязательно заманивать плащом, знакомым логотипом и обещанием следующей части. Иногда достаточно истории, в которой ставки уже были настоящими, а последствия не отменишь титрами. Правда, индустрия наверняка извлечёт из этого вывод не о любопытстве публики, а о том, как упаковать следующий скандал в красивый постер и продать права на экранизацию.
Параллельно дорогой мультфильм собирает похвалы, но не нужные ему деньги. Критики могут быть щедры на звёзды, однако счета за производство, как правило, не принимают рецензию в качестве оплаты. Так и живёт кино: один проект получает любовь, другой — кассу, а бухгалтерия без эмоций объясняет, какая из этих разновидностей любви оплачивает электричество.
В стороне уже выстраивается оскаровская очередь. Документальный фильм про Эверест получает статус потенциального претендента, актёрскую кампанию для Джона Туртурро ведут с видом людей, которые просто напоминают академикам о давнем долге. В этой церемониальной вежливости нет ничего плохого — кроме привычки выдавать продвижение за естественное движение общественного признания. У наград своя экономика: внимание тоже ресурс, и его заранее распределяют те, у кого есть бюджет и календарь.
А небольшая покупка на фестивале может оказаться для дистрибьютора разумнее, чем очередной многомиллионный прыжок веры. Когда компания сама выпускает приобретённые картины, скромный успех уже выглядит не чудом, а работающей моделью. Редкая мысль для индустрии, которая обычно сначала строит аттракцион, а потом с удивлением обнаруживает, что билеты надо продавать.
В итоге кассовая таблица не столько объявляет победителя, сколько напоминает: громкий бренд не бессмертен, дорогая похвала не конвертируется в прибыль, а документальная реальность иногда конкурирует с выдумкой без спецэффектов. Студии, конечно, продолжат обещать обновление, перезапуск и новую эру. У этих слов длинная жизнь — особенно когда старые формулы уже требуют ремонта.
