«Matchbox»: кино из коробки

«Matchbox: The Movie»: блокбастер, собранный по инструкции
Рецензент считает фильм «Matchbox: The Movie» тревожным симптомом того, каким может стать Голливуд под контролем Skydance. Картина выходит на Apple TV вскоре после того, как Дэвид Эллисон, известный как продюсер «Flyboys», завершил сделку стоимостью 111 млрд долларов, призванную объединить оставшуюся часть голливудской индустрии под его контролем. В фильме критик видит почти идеальное отражение вкуса нового «короля» кино: гладкое, дорогое и настолько безликое, будто сценарий собрал алгоритм, которому забыли объяснить смысл слова «воображение».
Как и «Ghosted», «The Family Plan» и «The Family Plan 2», сценарий которых также связан с Дэвидом Коггесхоллом, «Matchbox» рассказывает о самых обычных американцах, случайно втянутых в комедийную шпионскую авантюру. Герои должны были получить внезапную дозу опасности и приключений, но фильм скорее снисходительно спрашивает: что, если ваша скучная жизнь на несколько дней станет чуть менее скучной? Само исполнение настолько осторожное, что даже фантазия выглядит как корпоративная льгота.
Критик сравнивает картину с «Heart of Stone», «Fountain of Youth» и «6 Underground» Майкла Бэя, а также с «Terminator: Dark Fate» и «Without Remorse». Все эти фильмы, по его мнению, напоминают не самостоятельное развлекательное кино, а чьё-то смутное воспоминание о том, каким кино когда-то было. Они рассчитывают на узнаваемость бренда или франшизы и почти не пытаются создать собственную привлекательность. «Matchbox» может быть лучше некоторых из них, но именно это делает проблему заметнее: дело не в том, что фильмы обязательно плохи, а в том, что они будто не стремятся быть хорошими.
Главный герой — агент ЦРУ Шон Уокер в исполнении Джона Сины. В детстве он дружил с Эйми и другими ребятами, называвшими себя «Бандой Matchbox» и собиравшимися в гараже после школы, чтобы играть с маленькими машинками. Затем Шон уехал в Чикаго и, согласно фильму, больше друзей не завёл. Во взрослом возрасте он крадёт ядерную боеголовку у ближневосточной группировки, передаёт её другой террористической организации, а затем получает от руководства ЦРУ приказ десять дней не высовываться. Поэтому Шон возвращается в родной город, которого критик язвительно называет американской глушью.
Эйми, которую играет Джессика Бил, недавно развелась и работает водителем скорой помощи, превращая любовь к быстрым машинам в профессию. Кросби (Сэм Ричардсон) боится летать и почти не стремится к чему-либо, особенно после того, как его жена Шармейн (Тейона Паррис), работающая вертолётной журналисткой, получает предложение стать ведущей в Сиэтле. Тед (Артуро Кастро) — женатый учитель старших классов, отец троих детей, которых зрителю почти не показывают, и человек, склонный поджигать себя на уроках.
После первой встречи друзей директор ЦРУ в исполнении Кори Столла похищает их и заставляет вернуть ядерную боеголовку. У каждого внезапно находится полезный навык: Эйми умеет быстро водить, Шармейн — летать, Тед разбирается в химии и взрывчатых веществах, а Кросби в основном выдаёт забавные реакции, когда злодеев убивают. Сценарий Дэвида Коггесхолла настаивает на простой мысли: друзья детства не бросят друг друга, а любовь к игрушке из прошлого способна спасти мир. Заодно это удобно объясняет, почему взрослые люди снова бегают за брендом, который когда-то продавался в коробке спичечного размера.
Режиссёр Сэм Харгрейв, поставивший «Extraction», использует редкие удачные возможности. Сцена крушения самолёта позволяет показать дорогие визуальные эффекты Skydance, а последующая погоня по шоссе даёт каждому участнику команды свой эпизод. Джон Сина ведёт действие с привычной каменной челюстью и несколькими ухмылками. В эти минуты виден фильм, который мог бы получиться, если бы к нему подошли с детским любопытством, а не с таблицей целевых показателей.
Однако большую часть времени герои перемещаются из Касабланки в Будапешт с энергией пятничного совещания. Эпизодически появляются Кристоффер Хивью и Golshifteh Farahani, но фильм почти не использует их для развития злодейской линии или отношений внутри команды. Романтическая история Шона и Эйми тоже остаётся наброском, хотя Сина и Farahani целуются. Все актёры симпатичны, но выглядят так, будто снимаются в рекламе товара, название которого забыли.
Критик отдельно отмечает искреннее обаяние Джона Сины и мастерство Харгрейва как постановщика экшена. Но в контексте производства фильма «Matchbox» воспринимается мрачно: это возможный образ будущего, в котором поток безрисковых проектов Skydance заполняет кинотеатры, а индустрию спасают лишь редкие действительно большие хиты.
В финале рецензент вспоминает историю бренда. Первую машинку Matchbox спроектировали под размер настоящего спичечного коробка: дочь изобретателя использовала его, чтобы тайком носить игрушку в школу. Так бренд родился из умения мыслить внутри коробки. В «Matchbox: The Movie» коробка, по мнению критика, стала ещё меньше — хотя машины и грузовики на экране полноразмерные, свободного места для идей почему-то всё равно хватает.
Фильм станет доступен для стриминга на Apple TV в пятницу, 9 октября.