Ужасы без второго «Obsession»

Голливуд так влюбился в успех «Obsession», что теперь пытается подогнать под него почти каждый новый фильм ужасов. Для такой всепоглощающей фиксации есть психологический термин — лимеранс. Его ввела психолог Dorothy Tennov в 1979 году: это состояние крайней влюблённости, подпитываемое долгим ожиданием одобрения или взаимности. Достаточно малейшего поощрения — и человек уже строит совместное будущее, хотя собеседник всего лишь согласился на ужин.

«Obsession» Curry Barker, снятый примерно за 750 тысяч долларов и собравший более 500 миллионов по всему миру, стал для индустрии именно таким поощрением. Независимый оригинальный хоррор внезапно превратился в глобальный хит — и Голливуд, разумеется, услышал свадебные колокола. Но желание найти «следующий Obsession» не равно созданию устойчивого рынка, где разные авторы могут развивать смелые проекты. Если мерить все фильмы одной сенсацией, легко не заметить их реальные достижения и неверно объяснить неудачи.

Третий квартал показал это особенно ясно. «Resident Evil» Zach Cregger стартовал громко, а «Buddy» Casper Kelly постепенно превратился в заметный хит, не приближаясь к масштабу «Obsession». «Evil Dead Burn» и «Insidious: Out of the Further» проверили, соответствуют ли ожидания от франшиз их бюджетам. Небольшие релизы «Teenage Sex and Death at Camp Miasma» и «It Ends» напомнили: для разных фильмов нужны разные критерии успеха.

«Resident Evil» открылся в США с 60,2 миллиона долларов — более чем втрое выше старта «Obsession» в 17,2 миллиона. За 13 дней он собрал 110,6 миллиона против 73,5 миллиона у фильма Barker. Но во втором уик-энде картина Cregger упала на 62 процента, тогда как «Obsession» выросла на 39 процентов, а затем ещё на 14 процентов. У «Resident Evil» были узнаваемая игровая франшиза Capcom и репутация режиссёра после «Barbarian» и оскароносного «Weapons». Бюджет составил около 75 миллионов долларов — совсем другая финансовая лига.

«Buddy» завершил сентябрь с 26,6 миллиона доллара в США при бюджете около 3 миллионов. Фильм о пугающем детском телешоу стартовал с 5,5 миллиона и сначала шёл всего в 1277 кинотеатрах, а затем расширился до 1771. Во втором уик-энде сборы выросли на 6 процентов, после чего падение составило умеренные 38 процентов. Маркетинг Roadside и Saban продавал не только сюжет, но и узнаваемую манеру Kelly, связанного с Adult Swim и культовым роликом «Too Many Cooks». «Buddy» доказал: самобытному инди-хоррору не обязательно становиться событием десятилетия, чтобы иметь жизнеспособный прокат.

Сиквелы логичнее сравнивать с предыдущими частями. «Insidious: Out of the Further» стартовал с 25,1 миллиона доллара и к 30 сентября достиг 65,4 миллиона в США. Это на 24 процента меньше старта «The Red Door» 2023 года, но при бюджете около 18 миллионов и мировых сборах 168,3 миллиона к 4 октября фильм оставался коммерчески сильным. «Evil Dead Burn» выглядел заметно хуже: 13,7 миллиона на старте, 32,2 миллиона в США и 72,4 миллиона по миру против 67,4 и 147,3 миллиона соответственно у «Evil Dead Rise». При этом бюджет вырос с 15 до 20 миллионов.

«Teenage Sex and Death at Camp Miasma» Jane Schoenbrun начал всего в пяти кинотеатрах, собрав 249 606 долларов, затем MUBI расширила прокат до 1036 площадок, а итог составил 6,8 миллиона в США. Предыдущий фильм Schoenbrun, «I Saw the TV Glow», собрал 4,9 миллиона при максимальных 469 кинотеатрах. «It Ends» Alex Ullom заработал около 1 миллиона при пике в 340 площадок. Здесь важны вопросы о стоимости проката, удержании интереса при расширении и о том, не был ли стриминг лучшей площадкой.

«Onslaught» Adam Wingard стартовал в 1918 кинотеатрах с 1,9 миллиона — всего около 998 долларов на площадку. Во второй уик-энд сборы рухнули на 86 процентов, а к концу сентября достигли примерно 3,3 миллиона при бюджете 15 миллионов. «Ice Cream Man» Eli Roth начал с 2,1 миллиона в 1592 кинотеатрах, затем потерял 89 процентов и собрал во второй уик-энд лишь 231 тысячу. Имя режиссёра и широкий прокат спрос не создали.

Показательно, что «Buddy» открылся в меньшем числе кинотеатров и всё равно собрал больше, чем оба этих фильма вместе на старте, а затем расширился. Значит, доступность экранов сама по себе зрителей не вызывает — печальная, но устойчивая истина.

Онлайн-авторы тоже остаются важным источником новых имён. YouTube-блогер Markiplier выпустил «Iron Lung», который собрал 18,2 миллиона долларов в США и 51,2 миллиона по миру при бюджете около 3 миллионов. Barker пришёл в кино из скетчей на YouTube, где вместе с Cooper Tomlinson публиковал вирусные хорроры «The Chair» и «Milk & Serial». В октябре Hades Films выпустила «The Influencer Project» с Chiara King, а позже вместе с James A. Janisse и Chelsea Rebecca представит антологию «Fresh Meat», собранную из короткометражек, выбранных более чем из 500 заявок: победителя определит аудитория.

До конца октября запланированы «Other Mommy» 9 октября, «Whalefall» и «Crawlers» 16 октября, а также «Clayface» 23 октября. 17 октября в Лос-Анджелесе Barker получит первую награду IndieWire Future of Filmmaking Award. Вывод прост: хоррору нужны не поиски нового единственного чуда, а пространство для разных фильмов, авторов и аудиторий.