«Chronovisor»: триллер, который читает зрителя

«Chronovisor» — малобюджетный триллер Джека Оэна и Кевина Уокера, которые выступили его сценаристами, режиссёрами и монтажёрами. В основе фильма — необычная идея: сделать текст не украшением кадра, а главным двигателем сюжета.
Сам Уокер шутит, что сценарий «объективно плох» — но экранная версия получилась сдержанной, точной и захватывающей. Фильм строится на архивных материалах, старых книгах, журналах и документах, которые постепенно оживают в сознании главной героини так же, как в нём оживает мысль о путешествиях во времени.
Главная героиня, Беатрис Курт (Anne Laure Sellier), ведёт изолированную жизнь. Её связь с людьми почти исчезла: коллеги приглашают её на скучные ужины, но настоящую близость она находит в философских и психологических текстах. Беатрис изучает их под светом исследовательских ламп, а затем продолжает думать о прочитанном, гуляя по ночному Нью-Йорку.
В этой гипнотической атмосфере она попадает в информационную «червоточину», связанную с реальным устройством под названием Chronovisor. Героиня пытается выяснить, существовало ли оно на самом деле и сохранилось ли до наших дней.
Значительная часть фильма посвящена тому, как Беатрис смотрит на книги и старые журналы. Фрагменты текста появляются на экране и подсвечиваются с такой скоростью, будто информация сама вспыхивает перед глазами, намекая на скрытый смысл. Обычно сообщения и надписи в кино выглядят как унылый интерфейс из презентации, но здесь именно текст становится источником напряжения.
Создатели заранее выстроили порядок документов и распределение информации, а затем смонтировали последовательность под музыку из «Планет» Густава Холста. Сначала материал снимали в цифровом виде, чтобы точно рассчитать ритм и не тратить плёнку. Когда пришло время съёмок на 16-миллиметровую плёнку, команда работала почти с соотношением один к одному: каждый кадр был заранее продуман.
Такой принцип «семь раз отмерь, один раз сними» позволил направить ограниченный бюджет на главное — съёмки в библиотеке Джорджа Пибоди Университета Джонса Хопкинса, которая в фильме изображает Нью-Йоркское историческое общество, и на особую световую атмосферу. Оператор Лео Чжан снял картину на 16 мм, добившись странного, почти неземного свечения.
Авторы также тщательно разрабатывали наложения текста в монтажной. Первая версия была сделана шрифтом Microsoft Word и выглядела чужеродно. После нескольких монтажных приёмов надписи удалось «вживить» в изображение так, чтобы они соответствовали фактуре плёнки.
Уокер и Оэн несколько месяцев сами проходили тот же путь, который затем проходит Беатрис: изучали материалы, спускались всё глубже в загадку и проверяли, как зритель будет учиться читать экран. Почти все документы в фильме подлинные — исключение только одно. То же относится к видео: одно из них постановочное, остальные настоящие.
Режиссёры считают себя не столько создателями отдельных изображений, сколько кураторами текста, архивов, музыки и литературных источников. Они сознательно собрали фильм как нарастающий эффект: напряжение постепенно увеличивается, а разрядкой может стать следующая страница.
«Chronovisor» уже показывают в кинотеатрах.