Одиссея и новые «оскары» Нолана

Чем дальше в «Одиссею», тем прозрачнее схема: сам Нолан постарался, чтобы у него было всё — и классический сюжет, и собрание лиц с номинантским прошлым, и монтажёры-невидимки из прежних оскароносных проектов. Какая разница, что ни одна роль не сроднилась с текстом Гомера до конца? Главное — чтобы в Итаке был кто-то, кто устоит под натиском гигантской пиар-машины. Отдел технических достижений вновь пашет как на галерах, роя в поисках новых мемов и памятных моментов. Двигает Нолан вперёд не сила литературного первоисточника, а комплектование команды «своих» и умение делать из постмодерна блокбастер. Гёранссон, конечно, снова герой, вечно догоняющий словесный портрет Джона Уильямса, а на актёров, что не Дэймон или Хэтэуэй, и вовсе почти не светит прожектор. Кому дадут «Оскар» — пусть решают бюрократы от киноакадемии. Ну а пока – греческая драма продолжается: на сцене, в кулуарах и, главное, в лихих хатках монтажёров.