La Odisea y los nuevos Oscar de Nolan
«La Odisea» de Christopher Nolan, una nueva versión del antiguo épico griego, ya ha arrasado en la taquilla mundial: 264 millones de dólares en su primer fin de semana, mientras la mitad de los fans hacía noche frente a los cines IMAX para intentar conseguir una entrada, aunque fuera para la última sesión. No es de extrañar: la nueva obra del director, convertido ya en una fábrica de Oscar gracias a «Oppenheimer», ha entrado de inmediato en las listas de posibles triunfadores de los grandes premios de cine de 2027.
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Cuanto más se avanza en «La Odisea», más transparente resulta la fórmula: Nolan se ha asegurado de tenerlo todo: un argumento clásico, un desfile de rostros con pasado de nominaciones y montadores invisibles de anteriores proyectos premiados con el Oscar. ¿Qué más da que ningún papel termine de encajar con el texto de Homero? Lo importante es que en Ítaca haya alguien capaz de resistir el embate de una maquinaria de promoción gigantesca. El departamento de logros técnicos vuelve a trabajar como en galeras, rebuscando en busca de nuevos memes y momentos memorables.
A Nolan no lo impulsa la fuerza de la obra literaria original, sino reunir a su equipo de confianza y saber convertir el posmodernismo en un éxito de taquilla. Göransson vuelve a ser, claro, el héroe que siempre persigue el retrato verbal de John Williams, mientras que el foco apenas alumbra a los actores que no son Damon o Hathaway.
Que decidan los burócratas de la Academia quién se lleva el Oscar. Mientras tanto, el drama griego continúa: en escena, entre bastidores y, sobre todo, en los alegres chamizos de los montadores.
