Зачем «Одиссея» в IMAX: смысл или понты?

Я впервые подсел на крупноформатное кино в 1983 году, когда в 11 лет увидел «Звёздные войны: Возвращение джедая» на плёнке 70 мм. Картинка впечатляла, звук погружал в происходящее — после этого обычный кинотеатр казался дешевым ларьком с кассетами. Потом пошли «Гром в небе» и «Супермен III». Всё это снимали не на 70 мм, а на 35 мм, а потом «раздували» до 70 — такая вот магия маркетинга 80-х. Лишь в 1989-м, на реставрации «Лоуренса Аравийского», я впервые увидел настоящие 70 мм. И только когда Рон Ховард снял «Далеко-далеко» на 65 мм (5 мм — под звук), голливудская студийная романтика к формату ожила на полную катушку. До этого все «широкоформатные» сеансы были по сути техническими трюками — но это не мешало им казаться круче. 70 мм всегда были чётче, ярче и, главное, обладали волшебным шестиканальным звуком — 35 мм отдыхали. Даже если фильм был среднего уровня, звук и масштаб делали его событием.

Парадокс был в том, что лучшие шедевры я смотрел на лучших экранах, а остальные — дома на захудалом видеомагнитофоне, где от цвета оставалась лишь унылая каша, а от картин операторов — унылый фирменный «серый налёт» VHS. И всё равно «Хэллоуин» Карпентера оставался страшным даже на кассете. Формат вроде бы не столь уж и важен? Или всё же кощунство смотреть классику с рекламой и перемоткой?

Вопрос всплыл снова, когда Кристофер Нолан выпустил свою «Одиссею» — первый за много лет блокбастер на 70 мм, впрочем, благодаря Полу Томасу Андерсону второе дыхание у формата открылось ещё с «Мастера» в 2012-м. После этого голливудская богема потянулась зараза снимать «по-взрослому»: «Интерстеллар», потом всё, что Нолан снимал, выходило и в 70 мм, и в IMAX, а Тарантино упоролся до «Ультра Панавижн 70». Даже Спилберг не устоял.

В начале 2010-х, когда все кинотеатры переходили на цифру, плёнка подыхала. Проекционисты забывали, с какой стороны у кассеты изображение. Но вдруг мода вернулась — и теперь, видимо, эра цифровых мониторов породила новое поколение фанатов-проекционистов. Мультиплексы пыхтят, наращивают экраны: Dolby Vision, 4DX, RPX... Народ приходит, кины собирают на старте полные залы. Ну и я, конечно, решил испытание: шесть просмотров «Одиссеи» за шесть дней — в шести разных форматах! IMAX 70 мм, цифровой IMAX, 35 мм, 4DX, традиционный 70 мм и Dolby Vision.

Разница? К моему удивлению, теперь она не так существенна. Оказалось, у Нолана цветовая палитра сдержанней, чем у Андерсона: где раньше зависело всё от химии пленки, у «Одиссеи» все версии выглядели почти одинаково, за исключением пары ярких мест в IMAX. Большая заслуга новых проекционистов — те же детали, та же чёткость, только 35 мм чуть мягче и шире, что создаёт эффект "старого доброго голливудского кино" — будто в зале ретроспективы 1960-х. Да, ширина и высота кадра отличались. Но, скажу честно, ничего сверхважного за пределами 70 мм IMAX не терялось: всё важное оставалось на экране. Нолан, видимо, заранее продумал каждый формат.

Настоящий кайф — в звуке. В IMAX — он божественный: слои атмосферы, взрывы, тишина, даже мельчайшие детали слышны лучше всего. По впечатлению и погружению, IMAX вне конкуренции. Но даже обычные варианты далеко не провальны: «Одиссея» всё так же втягивает в себя, хоть в цифре, хоть в плёнке. 4DX оказался наименее захватывающим — когда тебе сбоку дует "ветер приключений" и вибрирует кресло, главное, не расплескать колу. Но, признаться, дым и золотой дождь в сцене спуска Одиссея в Ад доставляют.

Финал прост: величие этой картины не убьёт никакой формат (но VHS от греха беречь стоит). Хотя, конечно, если смотреть, то на большом экране, а не дома в обновлённых тапках. Куда бы вы ни пошли, Нолан вам покажет настоящее кино.