Композитор сериала "The Boroughs" Джон Пезано: как музыка из прошлого оживила шоу

Композитор Джон Пезано, работавший над сериалом "The Boroughs" (в русском переводе — "Окраины"), решил не идти по популярному сейчас маршруту цифровых семплов и инди-экспериментов. Он достал с полки толстый пыльный том — мануал композитора из 80-х и 90-х, эпохи, когда музыка не просто сопровождала кино, а создавала совершенно отдельное пространство для воображения.

Действие сериала разворачивается в пансионате для пенсионеров, посреди американского пригорода, но с явными отсылками к классике научной фантастики прошлого. Пезано открыто говорит, что черпал вдохновение у культовых фигур Голливуда — Джеймса Хорнера и Джеймса Ньютона Ховарда, которых большинство зрителей знают по культовым мелодиям для "Титаника", "Аватара" или "Шестого чувства". "Мы хотели, чтобы шоу и музыка были из той же вселенной," — поделился композитор во время круглого стола IndieWire.

Пезано рассказал, что писал партитуры по-старинке — еще до встречи с визуальным рядом и окончательным монтажом. Сначала — бумага и карандаш, надписи со стрелочками: что, где и как должно "прозвучать". Этот олдскульный подход требовал скрупулезности: по сценарию вычерчивались важнейшие музыкальные моменты. О творческом процессе композитор говорил как о настоящей школе — сначала «наброски», затем полноценные сюиты и крупные музыкальные блоки, под которые можно "вообразить целый фильм" с закрытыми глазами.

На круглом столе кроме Пезано были и другие современные композиторы, работавшие над значимыми ТВ-проектами последних лет: Джефф Руссо (Alien Earth), Брентон Вивиан (The Madison), Крис Бауэрс и Майкл Дин Парсонс (Spider-Noir), Аманда Джонс (Murderbot) и Мак Куэйл (Monster: The Ed Gein Story). Они обсуждали, как музыка должна не просто сопровождать, а стать частью атмосферы на экране.

Джон Пезано подчеркнул: старомодные большие сюиты — это не ностальгия по пустому. В эпоху, когда звук в кино часто уходит на второй план картинки и реплик, композитору "Окраин" хотелось вернуть цвет и энергию в саундтрек. Тогда зрителя хватает не просто за уши — за воображение целиком. Не музыка-фон, а музыка-история, как это было у Хорнера и Ньютона Ховарда. Именно поэтому эти саундтреки до сих пор так ярки и живы.