Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
В сериале Netflix «The Boroughs» зрители погружаются в одну из самых необычных научно-фантастических вселенных телевизионного сезона. Шоу, созданное Джеффри Аддисом и Уиллом Мэтьюзом при поддержке братьев Даффер (они также отвечали за нашумевший «Очень странные дела»), опирается на визуальные эффекты, чтобы передать атмосферу лавкрафтовского ужаса на территории, казалось бы, обычного дома престарелых. Но за тем, что выглядит магией на экране, скрывается колоссальная работа не только специалистов по спецэффектам.
Тара ДеМарко, супервайзер по визуальным эффектам «The Boroughs», рассказала, что каждая сцена требует подробного ресёрча и «домашней работы» заранее. Многие невероятные моменты появляются именно из-за тесного сотрудничества отдела спецэффектов с другими цехами съёмочной группы. Например, прежде чем приступить к работе с компьютером, команда VFX тесно связывалась с реквизиторами, чтобы те подготовили несколько вариантов предметов для актёров — в зависимости от того, что персонажи должны были делать: бросать предмет, ощущать его тяжесть или взаимодействовать с ним как-то иначе. Всё это обсуждалось заранее — ещё до съёмок — чтобы сделать сцену максимально убедительной, а фантастические элементы органично вписывались в происходящее.
Особое внимание уделялось взаимодействию актёров с предметами и окружающим пространством, чтобы добавленные позже на компьютере монстры, эффекты или фантастические объекты смотрелись естественно. Такая проработка деталей позволяет актерам выдавать убедительные реакции — даже если на съемочной площадке нет ничего сверхъестественного.
Сюжет сериала строится вокруг якобы идеального дома престарелых, где новый житель, переживающий утрату, сталкивается с чудовищем и вскоре объединяется с группой отчаянных пенсионеров. Вместе герои пытаются раскрыть мрачную тайну, которая делает их «золотые годы» намного опаснее (и героев — куда круче), чем можно было ожидать. В сериале снимаются такие известные актеры, как Альфред Молина, Алфри Вудард, Денис О’Хэр, Кларк Питерс и Билл Пуллман.
Ох уж этот мир современных VFX. Сценаристы мечтают, что монстр выпадет из шкафа — а вся студия в это время выбирает: дадим Молине тяжёлую кружку или воздушную? Не удивляйтесь, если пенсии поднимут — вдруг понадобится для следующего сезона «пенсия с бонусом на борьбу со злом».
Технологии дошли до того, что актёры больше напоминают участников научной лаборатории — всё по инструкции, всё под чутким надзором супервайзера, который заранее продумывает каждый тычок реквизитом. Монстры, конечно, нарисованы, но вот страха в глазах актёров хватает — кто бы не испугался кресла, которое через секунду может стать порталом в преисподнюю.
Устроить боевик на пенсии легко, когда среди режиссеров — братья Даффер, а VFX-отдел напоминает отдел контроля качества на космическом корабле. Дотошность, педантичность, коллекционирование кастрюль и экскурсий по реквизиту — и всё ради одной мимолётной сцены. Даже если получится полный абсурд, это будет абсурд — сделанный с умом. Абсурд современного телевидения. Ирония в том, что сегодняшний зритель требует реализма даже в сказке — а для Netflix не стыдно и пенсионеров пустить в бой против коричневых куч Лавкрафта. Всё как всегда: иллюзия — дело не магии, а бухгалтерской точности и пары нервных кризисов на планёрке.