Backrooms врывается в Голливуд

Рекорды, собранные молодым режиссёром, заставили Голливуд откровенно чесать репу: чего же хотят современные зрители? На недавнем форуме Produced By, где собираются топовые продюсеры (PGA — Гильдия продюсеров Америки), прославленный Джейсон Блум со своими коллегами отплясывал свой победный танец: их фильмы, включая ужастик двадцатилетнего Кейна Парсонса «Backrooms», выбили из первой строчки даже свежий «Звёздные войны», упавший на 69% во второй уикенд.

Пока Блум рассуждал о будущем студий, «Backrooms» переписывал учебники по кассовым сборам: за уикенд фильм собрал $81,4 млн в США и $118 млн по миру — абсолютный рекорд для режиссёра в таком возрасте, лучший старт для оригинального хоррора и крупнейший дебют A24 («Гражданская война» до этого взяла максимум $25,5 млн).

Блум сравнил случившееся с революцией 1970-х: такие, как Парсонс и его ютуб-коллега Карри Баркер («Obsession»), не учились в киношколах, а учились на фанатской страсти и отличном знании своей аудитории. По словам Блума, новая волна моложи тусуется не в кино, а в соцсетях — и только такие неординарные фильмы, как «Backrooms», заставляют их встать с дивана. Именно они могут превратить ТикТок-звезду в голливудскую сенсацию.

Цифры подтверждают пафос — 86% зрителей младше 35 лет, причем две трети и вовсе до 25. Даже по меркам A24 это невиданные показатели: новая публика, которая раньше забивала на кино, теперь выносит билеты вместе с дверью. «Backrooms» хоть и вырос из старых интернет-страшилок (линейки «крипипаст» с Reddit и 4chan), но фанаты пришли не только из YouTube: 58% знали фольклор «Backrooms», но половина пришли чисто потому, что это – фильм A24, бренд теперь притягивает сам по себе.

Как и «Obsession», «Backrooms» не ограничился одними интернет-гиками — народ потянулся массово. К тому же «Obsession» на второй неделе умудрился прибавить 39% к сборам, а затем ещё плюс 10%, собрав $26,4 млн на момент публикации; беспрецедентно — подобного не было со времён «Инопланетянина». Картина стала самым успешным релизом в истории Focus Features, общие мировые сборы уже $148 млн.

Всё это происходит на фоне привычной жвачки-«франшиз» («Дьявол носит Prada 2», «История игрушек 5», новый «Грог» из «Мандалорца»), что указывает: молодёжь жаждет свежих идей, а не реанимированных блокбастеров. Студии перемещают промоушен в TikTok и Discord, режиссёры-ютуберы вроде Пэрсонса, Баркера и Маркиплая («Iron Lung») осознанно играют на своих фанатских комьюнити.

Правда, Голливуд, по старой привычке, скорее всего вынесет из этой истории не те уроки – впереди нас ждёт волна подозрительно одинаковых хорроров и плотва бездарных ютуб-фильмов под вывеской «тренда». Но именно это событие уже можно считать новой вехой: теперь дети соцсетей диктуют, какие фильмы жить, а какие скукожатся в забвении. Ответ за большими студиями — станут ли они просто клонировать чужой успех или рискнут слушать новую реальность?