Куда ведут жёлтые коридоры
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Студия A24 наконец-то показала полноценный трейлер фильма Backrooms — дебюта молодого видеомейкера Kane Parsons, который до этого прославился на YouTube своими мрачными псевдодокументальными роликами. Кампания вокруг фильма была намеренно туманной: зрителям показывали лишь кислотно‑жёлтые стены какого-то офисного лабиринта, больше похожего на сон, в который лучше не падать. Теперь же стало ясно, что зрителей ждёт тяжёлое путешествие по лиминальным пространствам — тем самым промежуточным зонам, которые кажутся не то реальными, не то чужими.
Главную роль в картине играет норвежская актриса Renate Reinsve, недавно номинированная на «Оскар» за фильм Sentimental Value. Её партнёром стал Chiwetel Ejiofor, которого многие помнят по драме 12 Years a Slave. По сюжету герой Ejiofor обнаруживает в подвале мебельного шоурума странную дверь — ту самую, что ведёт в бесконечную сеть одинаковых комнат, покрытых ковролином цвета сгнившего банана. И чем дальше он идёт, тем яснее становится: это место живёт своей жизнью и поглощает тех, кто осмелился войти.
Фильм вырос из интернет‑фольклора: идея Backrooms появилась как страшилка на форуме 4chan в конце 2010‑х. Тогда пользователи придумали гигантский фиктивный мир, в который можно «проскользнуть» — как будто в видеоигре с включённым чит‑кодом, позволяющим проходить сквозь стены. Parsons вдохновился этой мифологией и начал выпускать короткие ролики в стиле найденной плёнки, настолько реалистичные, что интернет тут же подхватил волну. Появились фанатские игры, расширенный лор и целая подземная культура любителей лиминального ужаса.
В фильме Reinsve играет терапевта героя Ejiofor, и ей, судя по трейлеру, тоже предстоит шагнуть в этот бесконечный кошмар из коридоров. Ассоциации с романом House of Leaves 2000 года напрашиваются сами собой: в книге Mark Z. Danielewski описывал дом, который внутри был бесконечным лабиринтом. Автор книги давно заявил, что никогда не даст экранизировать роман — но Backrooms, похоже, всё равно попытается передать эту идею.
В актёрский состав также вошли Mark Duplass, Finn Bennett, Lukita Maxwell и Avan Jogia. Сценарий написал Will Soodik, работавший над Westworld. Сам Parsons, что особенно поразило фанатов, едва достиг двадцати — и уже снимает фильм с продюсерами уровня James Wan и Shawn Levy. Backrooms выходит в кинотеатрах 29 мая.
PEREC.RU
Статья — идеальный пример того, как интернет‑страшилка превращается в серьёзный кинопродукт. A24 снова делает то, что у неё получается лучше всего: продаёт атмосферу, миф и чувство тревожного узнавания. В основе — Backrooms, история, родившаяся на 4chan и выросшая до целой субкультуры, которую YouTube‑автор Kane Parsons аккуратно довёл до формы полнометражного кино.
Материал подчёркивает контраст между юностью режиссёра и весом продюсерского состава. Это создаёт нужную драму: будто взрослый Голливуд решил проверить, что будет, если дать почти ребёнку снять кошмар всего интернета. Параллельно текст показывает, как массовая культура перерабатывает собственные мифы — а тренд «лиминального ужаса» оказывается не вспышкой, а долговечным жанром.
Актёрский состав выбран так, будто фильм хотят сделать не просто хоррором, а серьёзным проектом: Reinsve и Ejiofor привносят драматическую тяжесть, которая уравновешивает подростковую интернет‑мистику. Упоминание House of Leaves работает как маркер культурного веса — читатель сразу понимает, что речь о концептуальном страхе, а не о дешёвых скримерах.
В тексте есть лёгкий юмор, сравнение с карьерными достижениями режиссёра в 20 лет — это добавляет человечности и иронии. Одновременно налицо привычная голливудская схема: молодого автора обступили серьёзные продюсеры, и за всем этим чувствуется не только вера в талант, но и расчёт на прибыль от нового тренда.
В итоге статья — о столкновении двух миров: хаотичного интернет‑фольклора и гладкой индустрии большого кино. Сатирический элемент считывается в том, как быстро Голливуд умеет присваивать даже анонимные страшилки — превращая лиминальные коридоры в очередной блокбастер. Это наблюдение делает материал живым, а не просто описательным.
