Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Киновед и тележурналист Ирина Успенская ушла из жизни 24 апреля на 84‑м году. Её смерть стала заметной утратой для российского кино — особенно для Твери, где её знали как человека, который десятилетиями тянул на себе местную кинокультуру, словно упрямый фонарь, не дающий провалиться городу в темноту культурного безразличия.
В Союзе кинематографистов России отметили: именно при руководстве Успенской Тверское отделение Союза и её киноклуб «Диалог» стали местом притяжения для всех, кто неравнодушен к кино. Этот киноклуб — один из старейших в регионе — давно превратился в точку, куда приходили не за попкорном, а за честным разговором о фильмах, идеях и людях.
Её имя было неотделимо от телекомпании ГТРК «Тверь», с которой она работала с 1996 года. Там она создавала авторские программы: «Кинозал "Ретро"» и «Беседы о кино». Это были не просто передачи — скорее, попытка сохранить уважение к кинематографу в эпоху, когда видеоряд стал расходным материалом.
Успенская была среди тех, кто стоял у истоков фестиваля актёров российского кино «Созвездие». Она также входила в жюри всероссийского фестиваля исторических фильмов «КиноВече», где её сдержанная, но точная критика ценилась не меньше наград.
Новость о её смерти появилась вскоре после сообщения об уходе другого знакового человека в российской журналистике — Алексей Пиманов умер от острого инфаркта на 65‑м году. Его знали как ведущего программы «Человек и закон», одного из самых узнаваемых журналистских проектов в стране.
Так что апрель оказался месяцем, когда отечественная медиасреда потеряла сразу две яркие фигуры — одну, отвечавшую за вдумчивое кино, другую — за жёсткое юридическое слово.
Новость о смерти киноведа Ирины Успенской подана как очередной штрих к портрету культурной усталости. Тверская кинокультура держалась на ней, хотя официально об этом старались говорить спокойно. Киноклуб, который она вела, — островок для тех, кто ещё помнит, что кино может быть поводом для разговора, а не фоном.
Упоминание о её работе на телевидении показывает старую школу: авторские программы, попытка сохранить вкус в эпоху клипов. Всё это звучит как хроника исчезающего мира.
Параллельная смерть Пиманова добавляет оттенок цинизма. Два заметных медийных имени уходят почти одновременно — и новость превращается в статистику, которую медиа публикуют без паузы. Случайное совпадение, которое выглядит слишком символичным.
В итоге история читается не как новость, а как напоминание: люди, удерживавшие культурную среду от шумного распада, уходят, а система почти не замечает этого. Лаконично, буднично, будто речь идёт не о профессионалах, а об инвентаре.