Новая экранизация «Графа Монте-Кристо»: роскошь без искры

Александр Дюма, будь он жив, вероятно, поднял бы бровь — и то лишь из вежливости — на новейшую попытку переписать его «Графа Монте-Кристо». Роман, который экранизировали почти полсотни раз — от немых фильмов 1908 года до мексиканских сериалов и корейских гендерных экспериментов, — снова оказался на мясорубке адаптаций. На этот раз — в виде панъевропейского сериала, впервые показанного на швейцарском телевидении. Казалось бы, при таких вводных создатели должны были привезти что-то новенькое. Но увы: новизна ограничилась только бюджетом.

Режиссёр здесь не абы кто — Билле Аугуст, лауреат «Оскара», «Золотого глобуса» и «Золотой пальмовой ветви». В кадре — Сэм Клафлин, известный из Peaky Blinders, и сам Джереми Айронс. Костюмы — будто их шили в XVIII веке из настоящей парчи. Деньги — такие, что предыдущие экранизации выглядят школьной самодеятельностью. И вроде бы уже можно расслабиться и наслаждаться. Но нет: создатели, похоже, не решили, что именно они снимают — серьёзный исторический эпос или фоновое ТВ «для включить и забыть». В итоге не получилось ни того, ни другого.

Основная беда — сценарий. Он объясняет всё, даже то, что объяснять не нужно («Если мы не пройдём шторм, мы погибнем»), меняет сюжетные ходы Дюма без видимой причины и страдает от темпа, который конкурирует с улиточным. Попытка впихнуть 1200 страниц в восемь серий была рискованной по определению. Но ждать до третьей серии, прежде чем главный герой наконец станет Графом, — это уже самоубийство драматургии.

А ведь начиналось бодро: буря на море, капитан при смерти, молодой моряк Эдмон Дантес, который вытаскивает корабль из беды, и тут же — пара завистников. Банглар — коллега, мечтавший о том же повышении — и Фернан, благородный ревнивец, у которого чувство собственничества выходит на новый уровень, ведь его возлюбленная Мерседес приходится ему родной кузиной. Вместе они подбрасывают Дантесу обвинение в государственной измене: якобы он перевозил письмо от сосланного Наполеона сторонникам в Париже. А продажный судья Вильфор с радостью оформляет парню билет в тюрьму на острове, вдали от людей и здравого смысла.

И вот тут сериал поскальзывается. Вторая серия — это почти одно большое каменное помещение, где в соседней камере сидит монах Аббат Фариа, блестяще сыгранный Айронсом. Он говорит. И говорит. И снова говорит. О политике, философии, жизни, смерти — обо всём сразу. Зрителю, конечно, приятно слушать Айронса, когда он читает хоть меню, хоть Гамлета. Но поток монологов через пару сцен начинает вызывать желание тоже выдолбить туннель, лишь бы сбежать.

Аббат, как и положено, умирает, но успевает оставить Дантесу карту к сокровищу. Тот совершает эффектную подмену тела, выбирается на свободу, находит золото, бреется, надевает фрак — и вот он уже Граф Монте-Кристо, возвращающийся в Марсель мстить.

И тут возникает главный вопрос: почему никто его не узнаёт? Прошло десять лет, а не сорок. Люди в городе, видимо, массово потеряли память. И хотя Граф должен быть загадочным, харизматичным человеком, Клафлин играет его как типичного героя британской костюмной драмы: эмоций ноль, строгое лицо — одно на все случаи жизни.

Изменений по сравнению с романом — куча, и не в лучшую сторону. Существенные персонажи вроде Морреля или Валери сведены к эпизодам. Незаконный сын Вильфора разделён на двух новых героев. Финал — переписан, притом с заменой знаковой фразы «ждать и надеяться» на дежурную мелодраму уровня праздничных фильмов.

Даже женщины, которым создатели торжественно обещали «больше агентности», в итоге остаются сбоку — и Мерседес, и спасённая рабыня Гайде фактически статистки.

Картинка красивая — побережье Франции на самом деле снято на Мальте, богато и дорого. Но чем дальше, тем больше всё тонет в однообразных баллах с мрачным освещением. Злодеи получились умеренными — по сравнению с мультяшными злодюжками прошлых адаптаций. Но это слишком слабая похвала.

В итоге — роскошная, но пустая оболочка. Среди множества экранизаций эта версия займёт место где-то в конце списка, туда же, где хранятся забытые телепроекты начала 2000‑х.

Премьера состоялась 22 марта, выход новых серий — еженедельно до 10 мая.