Как «Marty Supreme» превращает звуки Нью-Йорка в нервный коктейль

Полный звуковой хаос — вот что ждёт зрителя нового фильма Джоша Сафди «Marty Supreme». Если вы считаете, что в нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка опасно только из-за карманников, то вы явно не слушали, как этот город звучит в новой работе звукорежиссёра Скипа Ливсея. По его собственным словам, просмотр «Marty Supreme» похож на внезапное ограбление – стресс, всплеск адреналина, но в хорошем смысле. Опыт у Ливсея весомый: ранее он уже работал с братьями Сафди над атмосферным триллером «Неогранённые драгоценности», где звуком можно было поднять даже мёртвых.

В «Marty Supreme» Ливсей со своей звуковой бригадой не просто усиливают режиссёрскую задумку — они раздвигают границы восприятия, собирая в кучу всевозможные звуки Нью-Йорка, будто бы в городе, известном своим хаосом, всю жизнь разыгрывают на расстоянии вытянутой руки. Уникальность работы — в сочетании реального и гиперреального: привычный гам, странные шумы и незаметные детали собираются слоями.

Саундтрек фильма держит в себе пульсующие восьмидесятые, воссозданные командой постановщика Джека Фиска до мелочей. В дело вмешиваются и сюрреализм: сюжетные безумства Джоша Сафди и сценариста Рональда Бронштейна могут не только разрушить потолок, но и разогнать повествование до новой скорости. Звуковикам пришлось изобретать: все уровни безумия требовали не только убедительной, но и правдоподобной звуковой обработки. Главный приём — диалоги. Сафди требовал, чтобы не только передний, но и окружающий фон создавал ощущение «здесь и сейчас».

Но этим работа со звуком не ограничилась. Настоящий вызов: сцены с настольным теннисом (пинг-понг), снятые вовсе без мячиков — Digital. Ни один чемпион мира не сможет синхронизироваться с монтажом настолько точно, как того требует ритм кадра. Так что Ливсей с коллегой Полом Урмсоном, вооружившись микрофонами и столом для пинг-понга прямо в студии, записывали партии ударов сами. Причём дело не обошлось одним реализмом: «Слои пинг-понга» в фильме — это не только звук мяча, но и рёв льва, и даже выстрелы. Вот так у нас работают современные звукорежиссёры.

И если вам думается, что этим сюрпризы заканчиваются — есть ещё эпизод, где герой (Тимоти Шаламе) падает сквозь потолок в вонючий душ соседу, роль которого исполняет Абель Феррара, пока тот мучается мытьём собаки. Здесь звук превратился чуть ли не в самостоятельного героя: ссора, боли, отчаяние собаки — ни одна реплика не теряется, всё будто играет в 3D-аудио-шахматы.

Ливсей объяснил: «Приходилось собирать сцену как калейдоскоп из паники: яркий передний план, не слишком громкий фон, и, главное — несчастную собаку нельзя было потерять из внимания. Она держит нерв всей сцены». Вот такая вот симфония нервов и хаоса, где звуковой дизайн становится другим способом рассказать историю.