Джек Фиск и бесконечные теннисные столы в «Marty Supreme»

Джек Фиск, прославленный художник-постановщик, начал свою карьеру в 1970-х, работая с режиссерами, которые только позже стали культовыми, например, Джонатан Каплан, Терренс Малик и Брайан Де Пальма. По его словам, тогда у них не было опыта, но зато было море энтузиазма. Этот же принцип – работать только с вдохновляющими режиссерами – остался и спустя годы. Именно поэтому пару лет назад Фиск помогал Мартину Скорсезе с «Killers of the Flower Moon», а теперь с радостью взялся за фильм Джоша Сафди «Marty Supreme». До этого Фиск заметил, что режиссеры стареют, проектов становится меньше, и хочется найти молодых энергичных авторов – Сафди оказался как раз из таких, чей пыл не уступает самому Фиску.

В «Marty Supreme» Фиску предстояло тщательнейшим образом воссоздать Нью-Йорк 75-летней давности – от трущоб Лоуэр-Ист-Сайда до особняка на Пятой Авеню, боулинга, зала для настольного тенниса, заправки, фермы, театра на Бродвее и даже зарубежных локаций вроде лондонских отелей и японских турнирных сцен. И, надо сказать, о пинг-понге сам Фиск раньше знал разве что название. Пришлось с головой уйти в исследования, что для него обычное дело. Особенно впечатляющим оказался клуб Лоуренса – его Фиск воссоздал по архивным снимкам и чертежам, найденным продюсерами и командой исследователей. Однажды они даже отыскали старую пленку с игрой в пинг-понг, чтобы Фиск понял, какие цвета использовались в интерьере. Когда макеты и эскизы были готовы, возникла другая проблема – режиссеру хотелось ВСЕГО больше: если Фиск говорил про десять столов – Сафди требовал пятнадцать, а если пятнадцать – то уже двадцать.

Жадность режиссера к деталям добавляла хлопот, но и делала работу интереснее. Каждый день для Фиска был как маленький праздник: сегодня – трущобы, завтра – боулинг, послезавтра – японский зал. Особенно он гордился тем, как преобразил современные дома Лоуэр-Ист-Сайда – пришлось закрывать новые стекла и витрины специальными фасадами и вывесками, чтобы с улицы увидели настоящее кино из 50-х. Работа шла так быстро, что часто команда могла за день полностью сменить декорации. Ради экономии времени сразу старались находить или строить все нужные объекты рядом: например, для сцены в боулинге декорация автозаправки располагалась прямо тут же. В условиях ужимающихся сроков (трёхдневную съёмку в боулинге, например, урезали до одного дня из-за сокращения бюджета) это было критично.

Иногда приходилось строить детали, которые потом не попадали в кадр: экстерьер боулинга, например, зритель так и не увидел, потому что съёмки шли аврально. Но Фиск уверен, что атмосферные детали создают нужное настроение актёрам и «просачиваются в ДНК фильма». Неудивительно, ведь его жена — актриса Сисси Спейсек, так что он прекрасно понимает, как важно для атмосферы вжиться в детали эпохи. К тому же, какая из задумок попадет на экран, заранее неизвестно, поэтому Фиск работает «на все сто», не позволяя себе расслабиться даже на минуту — ведь любой перерыв может стать причиной незавершённости, за которую потом стыдно всю карьеру. Атмосферу упорной работы без перерывов ему напомнил и Сафди, за что Фиск этот проект особенно полюбил.