Кино и монтаж: Погоня на пределе

Фильм «Одна битва за другой» запомнится зрителям не только харизмой Teyana Taylor в завязке и лиричной финальной песней «American Girl», но и настоящим гвоздём программы — автомобильной погоней по петляющей пустынной трассе. Именно эта сцена вызвала у критиков и публики выброс адреналина и стала главной точкой напряжения картины.

Монтажёр Энди Юргенсен, отвечавший за визуальный ритм фильма, поделился закулисьем работы на круглом столе редакторов IndieWire. Вместе с ним о мастерстве монтажа говорили также монтажёры фильмов «Hamnet», «Dead Man’s Wire», «A House of Dynamite» и «Springsteen: Deliver Me From Nowhere».

Погоня, по словам Юргенсена, стала его личным испытанием на выносливость. По словам самого мастера, поначалу сцену хотелось просто отмотать назад от её длины и переснять всё: «Снимали кучу материала с разных ракурсов, приходилось выбирать лучшее из лучшего — и всё равно было очень длинно». Спасением стала командная работа с отделом звука. Монтажёр смог придать каждой машине индивидуальность с помощью уникальных звуковых дорожек, как будто каждая из них — отдельный герой фильма. Даже после того, как из всей сцены сделали аккуратный компот, звукорежиссура позволила сохранить ощущение оркестровой напряжённости: саундтреки накладывались друг на друга, вниз и вверх, повторяя ритм дорог.

В итоге сцену «дожимали» до самого последнего дня монтажа, вылизывая каждый фрагмент до блеска. Для русского читателя поясняем: «Саунд-департамент» — это команда специалистов по созданию и монтажу звуков, буквально отвечающая за аудио-атмосферу фильма. Именно их незаметная работа делает погоню не только динамичной, но и по-настоящему захватывающей.

В остальном — это обычная реальность современного кинематографа: закулисье, где герои настоящие не на экране, а в тёмной монтажке с кружкой кофе и кучей разных «стемов» — вариантов звуковых дорожек, которые надо собрать в один идеально отточенный ритм.