От реализма до космоса: Как создавали декорации для «Bugonia»

В статье подробно рассказывается о том, как создавались декорации для фильма «Bugonia» режиссера Йоргоса Лантимоса, известного своим нестандартным подходом к визуальному стилю (за что его продакшн-дизайнер Джеймс Прайс, к слову, уже получал «Оскар» за «Бедные-несчастные»). На этот раз Прайсу предстояло совместить атмосферу типичного дома обедневшего теоретика заговора по имени Тедди (его играет Джесси Племонс) с совершенно противоположным – домом инопланетянки, сфокусированной на нем, роль которой примерила Эмма Стоун.

Лантимос сразу решил, что для нужной реалистичности фильм потребует не натуру, а специально построенный дом – с подвальным помещением и неидеальной обстановкой. Строили не только внутренние, но и внешние стены, чтобы снимать по хронологии и не зависеть от погодных капризов, а главное – добраться до нужной занятости актерами того самого «волшебства». Прайс не ожидал, что режиссер решится на столь затратный шаг, но результат оправдал визульный замысел: натуральная локация позволила достичь максимальной подлинности. На холме у дома разместили настоящие ульи с пчёлами – одна рабочая колония и несколько бутафорских – для сцен с пчёлами, центрального элемента фильма. Внутри дома искусно пребывает тотальный хаос: слои ненужного хлама и «артефактов», будто бы оставленных разными поколениями, включая рецепты от маминых лекарств и детали тайных теорий главного героя. Кухня и обои слегка застряли в 90-х, а сами завалы списаны с реального опыта автора, который рос в Новой Зеландии и наблюдал, как трое братьев без родителей превратили шикарный дом в помойку с курами на кухне и пивом среди грязных простыней.

Мама Тедди находится в коме много лет, дом превратился в музей личных драм, а сам Тедди – в человека, который не умеет себя обслуживать и сходит с ума на фоне теорий заговора. Вдохновлялись не фильмотекой, а реальными фото из приложений вроде Zillow. Некоторые сценографические решения – как перегородка в виде нависающей кухни между Тедди и полицейским – создавались специально, чтобы подсознательно подчеркнуть их сложные отношения.

Работа костюмеров тоже наложила отпечаток: например, изучали биологию пчёл и грязные пчеловодческие одежды, чтобы сделать обстановку ещё менее «глянцевой». Все трубы и коммуникации действительно соединены как надо – это не грим, а подлинный инженерный труд.

Если дом Тедди – гимн грязному реализму, то дом инопланетян вдали от Земли, где живет персонаж Эммы Стоун, – чистая фантастика. Но Лантимос настаивал, чтобы технодекорации выглядели тоже органично и по-настоящему, как будто их строила не человеческая цивилизация, а давно вымершая умная раса. Дизайнеры сочинили для инопланетян гигантскую биосферу – тропический рай в стальном шаре на ядерной тяге, а за основной элемент фантастической архитектуры выбрали «священный бассейн» среди менгиров, символизирующий перерождение: при телепортации настоящий ты исчезаешь, а появляешься точной копией, будто бы новорожденной.

С кораблем работали по принципу «живого организма». Внутри есть здания, напоминающие органы: «печень», «сердце» и так далее, а одежду героев костюмеры создавали вручную, будто бы инопланетяне вяжут вещи сами. Каждый из этих элементов тщательно подбирался и постоянно дорабатывался, ведь Лантимос против повторов и шаблонов.