Как Джерскин Фендрикс написал один из лучших саундтреков к 2025 году, не видя сам фильм

Композитор Джерскин Фендрикс вновь поработал с режиссёром Йоргосом Лантимосом над фильмом «Bugonia». Их сотрудничество дало Фендриксу роскошь времени — обычно композитор работает сжатые сроки, но Лантимос устроил иначе. Первые обсуждения фильма были ещё в середине 2023 года, однако на этом общение почти закончилось. Режиссёр лишь дал три абстрактных ассоциации: «пчёлы», «подвал» и «космический корабль», — и запретил читать сценарий или смотреть хотя бы один кадр будущей картины.

Суть договора заключалась в том, что Фендрикс должен был написать всю музыку, прежде чем ему позволят узнать подробности фильма. Он отправлял Лантимосу демонстрационные оркестровые записи — режиссёр принимал или отвергал отдельные фрагменты, не давая подробных объяснений. Уже после записи Лантимос объяснил, почему были сделаны такие выборы.

Интересно, что музыка Фендрикса оказалась идеально вжитой в настроение и развитие главного героя Тедди (его играет Джесси Племонс) — параноидального конспиролога, похищающего женщину, которую считает инопланетянкой. Сам Фендрикс понял, что похож на Тедди: он тоже «закрылся в комнате, напрягся, исследовал три слова», — оказался в изоляции и напряжении, создавая музыку, сам по сути не зная зачем. Он осознал это только после премьеры фильма: «Я писал подростковую, яростную, бомбастическую музыку, отражающую внутренний мир персонажа».

Фендрикс уверен: если бы он знал сюжет, то написал бы другой саундтрек, более сдержанный. Эффект масштаба возник из-за его неведения — так камерная история трёх людей, запертых в подвале, обрела напыщенное величие.

Саундтрек был записан в исполнении Лондонского современного оркестра из 90 музыкантов — все в одной комнате. Специально использовались «ошибки» исполнения для создания странных искажённых звуков: например, когда деревянные духовые играют не в своей тесситуре, звук «трескается» и вместо привычной чистоты рождается как раз ощущение надлома — ровно то, что нужно фильму.

Для Фендрикса работа с крупным оркестром — это всегда борьба с призраками классиков вроде Бетховена, Малера или Стравинского. Надо было не превратиться в «подделку под великих», а создать что-то новое.

Фендрикс любит совмещать две жизни: личное творчество (например, альбом «Once Upon a Time… in Shropshire») и работу для кино. Одна работа дополняет другую: для саундтрека нужно отложить эго и думать о чувствах героев, а сольное творчество — повод заглянуть в себя. В итоге эта двойственность дала Фендриксу новое понимание — личные песни стали глубже, темы утраты и скорби раскрылись шире и сочнее.