Вернётся ли VistaVision?

VistaVision вряд ли ждет такая же пышная реинкарнация, как когда-то пережила киноплёнка 70 мм. В 2012 году Пол Томас Андерсон, выпустив "Мастера" на 70-миллиметровой пленке, вдохнул новую жизнь в формат, который почти полвека считался мертвым. Его энтузиазм подхватили такие режиссеры, как Квентин Тарантино, который, будто спасая будущее кино, заставил старые кинотеатры приспосабливать проекторы под Ultra Panavision 70 для своего "Омерзительной восьмёрки". Теперь киноманам подавай только плёнку да 70 мм, будто это винил этого века.

Но вдруг наступил 2024 год — и вот новый фильм Андерсона "Одна битва за другой" показывают в давно забытом формате VistaVision. Формат этот даже в свои лучшие годы был экзотикой. По всему миру на данный момент только четыре экрана (Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Бостон, Лондон) могут устроить вам этот редкий киномир. Все усилия по ремонту и настройке оборудования ради этого фильма — результат годовой работы целой команды Warner Bros. и партнеров. VistaVision-проекторы доставали по запчастям буквально по свету: один нашёлся у WB, другой одолжили в Академии, третий – в Bell-Theater Services из Англии. Пришлось даже изобретать новый способ воспроизведения звука на пленке: звуковая дорожка теперь идёт по внешней стороне перфораций, а не внутри, чтобы кадр был максимально широким.

Звучит героически, но у форматной некромантии свои проблемы. VistaVision-проекторы нельзя просто вытянуть из чулана — их практически не осталось, а те, что есть, требуют перенастройки всего проекционного зала. Это не как со стандартным 70 мм – там одна машина может крутить и старую, и новую пленку. Здесь же — хочешь VistaVision, освобождай место, монтируй, знай матчасть. К тому же исторически VistaVision снимали для пост-эффектов и титров, но в виде прокатного формата фильмы в нём почти не выпускали.

Несколько современных режиссеров уже снимали фильмы на камеры VistaVision (Карбет, Лантимос, Иньярриту), но вот чтобы показывали в этом формате – воспоминаний почти нет. И только "Одна битва за другой" удостоилась полноценной премьеры по всем правилам олдскула. Цена вопроса — бюджеты и нервы, и не каждый продюсер решится на такой эксперимент, когда можно выбрать, например, 70 мм.

Тем не менее, новые энтузиасты не сдаются: компания Boston Light & Sound сейчас экспериментирует с разработкой современных VistaVision-проекторов, чтобы формат вернулся хотя бы на фестивали и в артхаусные кинотеатры. Если будут готовы хотя бы десяток таких аппаратов — уже победа. А для студий вроде Warner Bros. — это шанс заманить креативных режиссеров, показывая, что здесь готовы на самые затейливые киношные прихоти. Так студия уже выиграла права на экранизацию "Грозового перевала" Феннелла, несмотря на более высокое предложение от Netflix: режиссёры ценят техническое разнообразие и возможность поиграться с форматом.

И всё равно, по мнению экспертов, зрелищного ренессанса VistaVision ждать не стоит: инфраструктуру восстановить тяжело, выгоды мало. Но ровно так же скептически смотрели 10 лет назад на возрождение 70 мм: а теперь это модный киноритуал. Кто знает — авантюристы есть, новые "битвы" возможны. Сейчас VistaVision ждёт свой звёздный час... или финальный акт.