Шесть форматов "One Battle After Another": зрительское безумие
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
В 2012 году режиссёр Пол Томас Андерсон вызвал бурю в киносообществе, выпустив «Мастера» в 70-миллиметровой плёнке, по-настоящему возвратив интерес к аналоговому кино, когда большинство уже перешли на цифру. За ним последовали Тарантино с «Омерзительной восьмёркой» и Кристофер Нолан, сделавший ставку на IMAX 70мм для своих блокбастеров.
Но в своем новом фильме «One Battle After Another» (перевод: «Битва за битвой») Андерсон переплюнул сам себя – не только снял его в давно забытой системе VistaVision, но и настоял на показе на четырёх специализированных киноэкранах. Такого не было более 60 лет! Warner Bros. даже пришлось переоборудовать кинотеатры для уникальных VistaVision-копий, снятых прямо с оригинального негатива.
Однако VistaVision – лишь одна из шести доступных зрителю версий: сюда входят ещё IMAX 70мм, цифровой IMAX, обыкновенный 70мм (5-perf), 4DX (с трясущимися креслами и ветром для полного погружения) и стандартный цифровой прокат (DCP, в том числе премиум-залы типа Dolby Cinema).
Чтобы разобраться, насколько по-разному воспринимается фильм в каждом формате, автор теста посмотрел «One Battle After Another» ШЕСТЬ разных раз подряд в ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ и Сан-Франциско, проводя в тёмных залах более 14 часов. Где-то страдал от 4DX, где-то наслаждался идеальным цветом и резкостью. И каждый раз ощущения менялись.
Самым идеальным оказался VistaVision: цвета глубокие, резкость безупречная, ощущения – как будто смотришь через окно в другой мир. IMAX 70мм чуть уступает, но добавляет погружённость за счёт размера экрана и ощущения мягкости картинки. Цифровой IMAX сдаёт позиции в передачей эмоций, зато звук в 12 каналов добавляет драйва. Прокатная 70мм-версия – что-то среднее, даёт атмосферу тех старых 70мм-блокбастеров. Стандартный DCP – привычное качество: чуть бледнее цвета, но фильм всё равно захватывающий. А вот 4DX – для любителей почувствовать себя шариком для пинбола: приоткрывает новые стороны фильма, но может отвлекать и даже раздражать.
Итог? Формат меняет нюансы, но фильм Андерсона одинаково завораживает на любом экране – глубокое кино о личном и общественном, изменениях и неизменности, с потрясающей работой актёров. Но настоящее удовольствие – для тех, кто ищет редкие форматы: каждое повторное посещение открывает новую грань. Для полного счастья поклонникам не хватает только 35мм – и кто знает, быть может, Андерсон ещё порадует киноманов этим последним «кинематографическим оргией».
PEREC.RU
Уж и не знаю, кто в XXI веке нуждается в шести способах посмотреть один и тот же фильм, но художественная элита решила иначе – и теперь у нас есть повод для иронии.
Андерсон, словно алхимик с красочным набором ретропроекторных эликсиров, вытаскивает из гроба VistaVision, IMAX всех шести оттенков, 4DX с физическими мучениями и стандартный DCP. Многоформатный контур фильма подан под соусом ностальгической одержимости. Неужели кто-то реально расставит в ряд шесть билетов и будет сравнивать нюансы цветопередачи на границе сектантства целлулоидных фанатов? Будто ПТA не надеется на обычного зрителя, а творит для ордена вскормленных «Мастером» фетишистов, вычисляющих разницу между голубым и ультрамариновым куртки второго плана.
Дистанция между желанием рассказать историю и желанием превзойти все форматы, кажется, сокращается. Фильмовый мазохизм — шесть просмотров, перелёт ради 70мм, даже семейный совет по силе удара кресла о ваш позвоночник. Герой-автор жертвенен: он страдает для нашего мифического киноопыта, но реальность такова — массам достанется DCP, остальным останется блестеть покупкой очередного маркетингового артефакта.
Вывод — шоу для тех, кто не устал искать сенсацию в проекторах, а кино так и останется великим вне формата. Кинофетишизм жив, а вот простая радость от хорошей истории вечно вторична по сравнению с взрослыми игрушками для фанатов. Эпоха форматов бесполезна? Судите сами.
