«Citizen Osama»: Gaza sin grandes palabras
El documental de Ahmed Hassouna, «Citizen Osama», muestra un año de la vida en el norte de Gaza a través de los ojos del periodista Osama Al-Ashi, desde el nacimiento de su hijo a mediados de 2024 hasta su primer cumpleaños. La película dura 69 minutos y renuncia deliberadamente al estruendo habitual del cine: no hay un arco dramático trazado de antemano, decisiones visuales efectistas ni un intento de explicar al espectador la magnitud de la catástrofe con un gran gesto.
El protagonista es un periodista de guerra, padre primerizo y antiguo aspirante a artista. Forma parte del reducido grupo de reporteros que permanecieron en el norte de Gaza cuando la mayor parte de la población fue evacuada al sur. La película se rodó bajo un secreto extremo para proteger a los periodistas que seguían trabajando en la zona de combate. En los títulos se menciona a unos 36 corresponsales de este tipo.
La cotidianidad se convierte precisamente en el principal recurso artístico de la película. Al principio, Osama sostiene a su hijo recién nacido en una habitación de hospital y el espectador casi espera de inmediato el golpe. Después, la cámara se traslada a las consecuencias de los bombardeos de aviso que destruyeron 12 casas cerca del barrio de Shujaiya, en la ciudad de Gaza. Una mujer le dice desesperada al periodista que han desaparecido 200 vecinos suyos. La gente pasa junto a los demás repitiendo: «No hay más dios que Dios». Sobre la ciudad caen octavillas con órdenes de evacuación y la artillería nocturna surca el cielo con destellos que parecen fuegos artificiales al revés.
Hassouna y el montador Denis LePaven ensamblan el material no como una historia cuyo desenlace ya se conoce, sino como un calendario de pérdidas que se acumulan poco a poco. En la película, unos niños recogen caracoles en el mismo mar sobre el que los aviones lanzan cargamentos insuficientes para salvar vidas. Las familias intentan enterrar dignamente a sus muertos, los habitantes se aferran a la fe y los periodistas siguen trabajando, aunque ellos mismos se han convertido en objetivos.
La cámara no convierte a los protagonistas en símbolos abstractos del «genocidio». El espectador ve a una persona concreta: Osama llora mientras ayuda a transportar los cuerpos de sus colegas; se ríe con chistes deliberadamente malos; busca comida infantil Cerelac para su hijo y se alegra de lo deprisa que crece. Hasta el deseo de comer berenjenas con limón forma parte de esa cotidianidad: extraña, aterradora y todavía humana.
La vida familiar del protagonista se muestra con la misma contención. Su padre le pide que deje el trabajo y no entiende por qué arriesga la vida, siendo hijo único, por un reportaje sobre el cierre de panaderías en Jabalia que luego emitirán medios británicos, entre ellos Channel 4. Cuando no encuentran harina sin gusanos para la tarta del nieto, la madre del protagonista dice tranquilamente: «Nos apañaremos sin comer. Nos engañaremos a nosotros mismos». Tras el alto el fuego temporal, los cohetes vuelven a formar parte de la normalidad, como un «aguijón en el paraíso».
La película puede ser objeto de críticas. Apenas explica la sociología interna del grupo de periodistas, no profundiza lo suficiente en algunos personajes, incluida Reem, la esposa de Osama, que siente que la han relegado a un segundo plano, y a veces parece más un diario que una narración cuidadosamente construida. Pero precisamente esa sencillez y moderación conservan su principal virtud: una mirada directa, sin envoltorio decorativo.
El crítico subraya la importancia del mero hecho de que cineastas palestinos hayan realizado la película sobre el terreno. Estas obras permiten al espectador acceder a materiales que hacen frente a la desinformación en las redes sociales y a las interpretaciones imperiales de proyectos televisivos creados en el Norte Global.
El artículo también menciona el documental de Sepideh Farsi «Put Your Soul on Your Hand and Walk». Incluye fotografías de Fatima Hassona, fotoperiodista palestina fallecida, del barrio de Al-Tuffah, en la ciudad de Gaza, cerca de la familia Al-Ashi. El autor de la crítica se pregunta si Osama y Fatima llegaron a cruzarse en vida. Ambas películas muestran a periodistas entregados a su profesión, a su país y a su comunidad.
«Citizen Osama» se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2026. En el momento de la publicación, la película buscaba distribuidor en Estados Unidos.
PEREC.RU
La crítica habla del documental de Ahmed Hassouna «Citizen Osama», dedicado a un año de la vida del periodista palestino Osama Al-Ashi en el norte de Gaza. La historia empieza con el nacimiento del hijo del protagonista, a mediados de 2024, y termina en su primer cumpleaños. Osama es padre primerizo, antiguo aspirante a artista y uno de los pocos periodistas que permanecieron en el norte de Gaza tras la evacuación de la mayor parte de la población hacia el sur.
La película dura 69 minutos. Su principal rasgo es que renuncia al espectáculo y a una estructura dramática prefijada. El director muestra tanto grandes tragedias como gestos cotidianos: buscar comida para el bebé, preparar su cumpleaños, conversar en familia, trabajar como periodista y compartir breves momentos de humor. Esa vida diaria transcurre en medio de los combates y la destrucción.
Al comienzo, Osama sostiene a su hijo recién nacido en el hospital. Después, la película muestra las consecuencias de los bombardeos de aviso que destruyeron 12 casas cerca del barrio de Shujaiya, en la ciudad de Gaza. Una mujer cuenta al periodista que 200 vecinos suyos han muerto o están desaparecidos. Sobre la ciudad caen octavillas con órdenes de evacuación y, por la noche, hay bombardeos de artillería. La gente repite la fórmula religiosa «No hay más dios que Dios».
Los niños recogen caracoles en el mar sobre el que los aviones lanzan cargamentos insuficientes para salvar vidas. Los habitantes intentan enterrar dignamente a sus muertos, conservar la fe y seguir trabajando. Los periodistas también están expuestos al peligro. Osama ayuda a transportar los cuerpos de sus colegas y sufre su muerte.
La trama familiar subraya el conflicto entre el deber profesional y el deseo de sus seres queridos de mantenerlo con vida. El padre del protagonista le pide que deje el trabajo y no entiende por qué un reportaje sobre el cierre de panaderías en Jabalia, preparado para medios británicos como Channel 4, merece tanto riesgo. La madre de Osama no encuentra harina sin gusanos para la tarta de su nieto y dice: «Nos apañaremos sin comer. Nos engañaremos a nosotros mismos».
La película se rodó en secreto para proteger a los periodistas que permanecieron sobre el terreno. En los títulos se menciona a unas 36 personas. El crítico considera que el director podría haber profundizado más en la vida interna del grupo de periodistas, contar más sobre Reem, la esposa de Osama, que siente que la han relegado a un segundo plano, y dar más fuerza a algunos episodios. Sin embargo, un exceso de elaboración podría haber destruido la principal virtud de la película: una mirada directa y contenida sobre la realidad.
El autor de la crítica considera especialmente importante que la película la hayan realizado cineastas palestinos que trabajaron directamente en Gaza. A su juicio, estos documentales dan acceso a hechos capaces de hacer frente a la desinformación en las redes sociales y a las interpretaciones unilaterales de los proyectos televisivos creados en el Norte Global.
También se menciona el documental de Sepideh Farsi «Put Your Soul on Your Hand and Walk», que utiliza materiales de Fatima Hassona, fotoperiodista palestina del barrio de Al-Tuffah, en la ciudad de Gaza. El autor se pregunta si Osama y Fatima pudieron cruzarse en vida. Ambas películas muestran a periodistas entregados a su profesión, a su país y a su comunidad local.
«Citizen Osama» se proyectó por primera vez en el Festival de Cine de Venecia de 2026. En el momento de la publicación, la película buscaba distribuidor en Estados Unidos.
