El granito vuelve al agua
La escultura de granito Mississippi Fountain, de Isamu Noguchi y 41 toneladas de peso, pronto se instalará junto a la entrada del Museo de Arte de Nueva Orleans (NOMA). La obra se creó entre 1961 y 1962 específicamente para la sede de la aseguradora John Hancock Mutual Life Insurance Company, en el centro de la ciudad.
Noguchi trabajó en el proyecto con el arquitecto Gordon Bunshaft, del estudio Skidmore, Owings & Merrill. La escultura se concibió como un recordatorio artístico del río Misisipi: una columna que se estrecha sostiene una forma de media luna equilibrada, de la que mana agua.
Más tarde, el edificio del 1055 de St. Charles Avenue fue adquirido por la cadena local de farmacias K&B —Katz & Besthoff—. La empresa lo adaptó para convertirlo en su sede y la obra quedó bajo la gestión de la familia Besthoff. Ahora la familia ha decidido donar Mississippi Fountain al museo en memoria de Sydney Besthoff III, creador del jardín de esculturas Sydney and Walda Besthoff Sculpture Garden del NOMA.
Para Noguchi, el emplazamiento era una cuestión fundamental. El artista, fallecido en 1988, consideraba que una obra pierde su sentido si se la arranca de su contexto arquitectónico original. Cuando en 1980 retiraron del Bank of Tokyo la escultura Shinto (1974–1975), Noguchi le dijo al coleccionista que la compró que la obra de aluminio se había quedado «sin propósito». El archivo en línea de Noguchi indica que Shinto fue destruida en 1980.
Según Amy Hau, directora del Noguchi Museum, en su nueva ubicación Mississippi Fountain volverá a funcionar como la concibió su autor. Aunque se ha perdido el entorno arquitectónico original, la obra será más accesible y se conservará mejor a largo plazo, y el contacto con el agua corriente volverá a formar parte de la experiencia de la escultura.
Susan M. Taylor, directora del NOMA, expresó su esperanza de que Mississippi Fountain se convierta en un elemento emblemático del espacio cultural de Nueva Orleans. Según ella, la obra dejará de percibirse únicamente como parte de un edificio y ocupará el lugar que merece en el entorno museístico.
PEREC.RU
La historia de Mississippi Fountain no es solo la noticia del traslado de una pesada escultura de granito. Es el relato de una obra de arte que cambia de dueños, de edificios y de significado mientras intenta conservar el vínculo con la intención de su autor.
Isamu Noguchi creó la obra de 41 toneladas entre 1961 y 1962 para la sede de John Hancock Mutual Life Insurance Company, en el centro de Nueva Orleans. Trabajó en el proyecto con el arquitecto Gordon Bunshaft, vinculado al estudio Skidmore, Owings & Merrill. La composición estaba dedicada al río Misisipi: una columna de granito se estrecha hacia arriba y sostiene una forma de media luna de la que mana agua.
Después de que la cadena de farmacias K&B —Katz & Besthoff— comprara el edificio, la escultura quedó bajo la gestión de la familia Besthoff. Más adelante, la familia decidió donarla al Museo de Arte de Nueva Orleans (NOMA). La donación está dedicada a Sydney Besthoff III, creador del jardín de esculturas Sydney and Walda Besthoff Sculpture Garden del museo.
El traslado es especialmente significativo por la importancia que el propio Noguchi daba al contexto. El artista, fallecido en 1988, creía que una obra podía perder su propósito si se separaba del lugar para el que había sido creada. Eso ocurrió con Shinto: tras retirarla del Bank of Tokyo en 1980, Noguchi la calificó de «sin propósito», y el archivo en línea del artista indica que la escultura fue destruida ese mismo año.
En el NOMA, Mississippi Fountain volverá a interactuar con el agua, un elemento clave de la idea original. Amy Hau, directora del Noguchi Museum, considera que la nueva ubicación compensará la pérdida del entorno arquitectónico original con una mayor accesibilidad para el público y una conservación fiable a largo plazo.
Susan M. Taylor, directora del NOMA, espera que la obra se convierta en una parte destacada del paisaje cultural de Nueva Orleans y se perciba como un monumento urbano independiente, no como un fragmento de un edificio concreto.
