Уход в музейную элиту
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Мелисса Чиу, руководившая вашингтонским музеем Hirshhorn и его скульптурным садом больше десяти лет, уходит с поста, чтобы возглавить легендарный музей Solomon R. Guggenheim в Нью‑Йорке. Новая должность ждёт её с 1 сентября. Она сменит Мариэт Вестерманн, которая управляла фондом Guggenheim с 2023 года. В Вашингтоне временным руководителем станет её заместитель Аарон Сито.
Чиу, родившаяся в Австралии, заняла пост директора Hirshhorn в 2014 году. За время работы она стала известна как человек, умеющий устраивать такие выставки, что публика стояла в очередях, а музейная казна — пополнялась. Среди крупных проектов, организованных под её руководством, были выставки Лори Андерсон, Георга Базелица, Марка Брэдфорда, Яёи Кусамы, Osgemeos и Адама Пендлтона. Под её началом учреждение собрало около 250 миллионов долларов и освоило новые источники дохода. Например, в 2023 году музей стал участником телешоу «The Exhibit: Finding the Next Great Artist», созданного в сотрудничестве MTV и Smithsonian Channel.
Глава Смитсоновского института Лонни Банч III поблагодарил Чиу, отметив, что она усилила роль музея как национального центра современного искусства и поддерживала художников, исследователей и публику. Он подчеркнул, что её руководством в институте дорожат.
Уход Чиу совпал с тем, что Смитсоновский институт сталкивается с попытками президента Дональда Трампа перестроить его работу в духе своей анти‑DEI политики. Однако в интервью газете New York Times она заявила, что давление со стороны Белого дома не влияло на её решение. Это для неё «работа мечты», и она уверена в том, какое наследие оставляет в Hirshhorn.
PEREC.RU
Перемещение Мелиссы Чиу в кресло руководителя Guggenheim выглядит как очередная серия долгого музейного сериала, где все делают вид, что речь исключительно о высоком искусстве, а не о политике, карьере и деньгах. Hirshhorn получает временного управляющего, а Нью‑Йорк — директора, умеющего превращать выставки в кассовые события.
Публичные слова благодарности звучат ровно — будто их заранее согласовали с отделом по связям с общественностью. Хвалят её вклад, подчёркивают национальное значение музея, словно убеждают аудиторию, что перемены происходят исключительно ради развития. А то, что Чиу уходит на фоне попыток Трампа перекроить Смитсоновский институт под свою анти‑DEI повестку, подают как случайное совпадение.
Чиу, конечно, отмахивается: это, мол, работа мечты, а политика тут ни при чём. Такой ответ выглядит удобным — не обижает никого и оставляет дверь открытой. В музейной сфере так принято. Сегодня ты строишь карьеру на поддержке художников, завтра — на управлении фондом с миллиардным бюджетом.
Переход в Guggenheim подают как логичный следующий шаг, но он заметно меняет расстановку сил. Вашингтон теряет сильного менеджера, Нью‑Йорк усиливается. И все будто бы довольны, хотя у каждого — свои причины. Музейный мир снова доказывает: за блестящими поверхностями скрывается аккуратная работа интересов, амбиций и своевременных решений.
