Avex показывает рекордную выручку на живых шоу и ставках на музыку
Японский медиагигант Avex Inc. (одна из самых заметных компаний в стране в сфере публикации и развлечений) отрапортовал о почти миллиардной ($971 млн) выручке за последний финансовый год. Такой бурный рост (по сравнению с прошлым годом — двузначные проценты) обусловлен главным образом концертной активностью: хедлайнеры вроде XG привели толпы зрителей, а это живые деньги.
В музыкальном подразделении Avex (куда входят, например, соавторы хитов Drake, Kehlani и Tate McRae — то есть Kamal Wilson, Elkan, Grant Boutin) выручка выросла на 6,8% и достигла $810 млн. Но главная изюминка — рост на 17,4% в сегменте живых выступлений (именно эти шоу принесли $354 млн). Еще и цифровая дистрибуция не пасла задних: потоковое прослушивание позволило прибавить 12,5%, выведя Avex к $103 млн в этой нише.
Забавно, но еще год назад компания влетала в минус на $12 млн. Теперь же — выросла на 27 миллионов в операционной прибыли. И дело не только в концертах: подписали, к примеру, мировое соглашение с самим Bruno Mars на управление его авторскими правами — стартует это нынешним летом.
Avex амбициозно вкладывается в будущее: за год — $100 млн на скупку авторских прав, покупку компаний и каталогов музыкальных издательств. Эти инвестиции должны принести $40 млн операционной прибыли уже в 2026 финансовом году.
Гендиректор Avex Кацүми Куроива не скрывает оптимизма: компания мутирует из локального издательского дома в монстра мирового развлекательного и интеллектуального бизнеса. "Сейчас у нас катится мощная волна успеха и в музыкальном производстве, и в лицензировании, и в живых шоу, и в аниме. Мы ставим на мировых артистов, крупных создателей, интеллектуальное имущество — и играем в долгую".
Как итог: валовая маржа Avex раздулась до 28,5%, чистая прибыль для акционеров взлетела на 200%, до $24 млн. Если прибавить к этому налоговым схемам присущую Азиатскому региону изобретательность — на Западе таким темпам только завидовать.
PEREC.RU
Avex Inc. отрапортовал почти о миллиардной выручке, и для стартапа эпохи миллениалов это выглядело бы как победа. Но у консервативной Tokyо всё иначе: им понадобилось не просто «выстрелить» — они впахивали как в учебнике по капитализму.
Теперь всюду рассказывают, что их спасли не компьютеры или модные стартапы — а старые добрые живые концерты (17% прироста!). Это выглядит, как если бы во времена TikTok кто-то наторговал винилом, а все вокруг решили — вот оно, светлое будущее. В музыкальном портфеле у Avex и западные соавторы уровня Хэлани и Дрейка, и толпа местных, чьи имена произнести труднее, чем понять экономику Японии.
От минуса в 12 млн до прибыли в 27 — резкий поворот. И тут же смешно-печальное: для роста Avex подписывает Bruno Mars (эх, когда Макаревича позовут?). Фирма оптимистична — в ближайший год они закупят авторские права и компании на $100 млн, чтобы к 2026 выйти на $40 млн прибыли. Как вылизывается из пресс-релизов Куроива — это не просто скучная бухгалтерия, а судоходство в тумане мирового шоу-бизнеса.
Маржа жиреет до 28,5%, а чистая прибыль для акционеров — плюс 200%. Всё это под соусом «мы теперь глобальный игрок». Только не верит в это до конца даже сам текст — исторически уж больно много таких историй застопорилось на налоговых новациях, ковиде и лени публики. Но — цифры есть, а банкет продолжается.
