Avex registra ingresos récord gracias a los conciertos y las apuestas por la música
El gigante japonés de los medios Avex Inc., una de las empresas más destacadas del país en los sectores editorial y del entretenimiento, anunció unos ingresos de casi mil millones de dólares (971 millones) en el último ejercicio fiscal. Este fuerte crecimiento, de dos dígitos respecto al año anterior, se debe sobre todo a la actividad de conciertos: estrellas como XG atrajeron multitudes, y eso se traduce en dinero contante y sonante.
Los ingresos de la división musical de Avex, que incluye, por ejemplo, a coautores de éxitos de Drake, Kehlani y Tate McRae —Kamal Wilson, Elkan y Grant Boutin—, crecieron un 6,8%, hasta los 810 millones de dólares. Pero lo más llamativo fue el aumento del 17,4% en el segmento de actuaciones en directo, que aportaron precisamente 354 millones. La distribución digital tampoco se quedó atrás: el streaming permitió crecer un 12,5%, hasta los 103 millones de dólares en ese segmento.
Curiosamente, hace apenas un año la empresa registraba pérdidas de 12 millones de dólares. Ahora ha aumentado su beneficio operativo en 27 millones. Y no todo se debe a los conciertos: por ejemplo, firmó un acuerdo mundial con el mismísimo Bruno Mars para gestionar sus derechos de autor, que empezará este verano.
Avex invierte con ambición en el futuro: en un año destinó 100 millones de dólares a comprar derechos de autor, empresas y catálogos de editoriales musicales. Se espera que estas inversiones generen 40 millones de dólares de beneficio operativo ya en el ejercicio fiscal de 2026.
El director ejecutivo de Avex, Katsumi Kuroiwa, no oculta su optimismo: la empresa está mutando de editorial local a monstruo mundial del entretenimiento y la propiedad intelectual. «Ahora tenemos una potente ola de éxito en producción musical, licencias, espectáculos en directo y anime. Apostamos por artistas internacionales, grandes creadores y propiedad intelectual, y jugamos a largo plazo».
En resumen: el margen bruto de Avex se disparó hasta el 28,5% y el beneficio neto para los accionistas aumentó un 200%, hasta los 24 millones de dólares. Si a eso se le suma la inventiva propia de la región asiática en materia de ingeniería fiscal, en Occidente solo pueden mirar esas cifras con envidia.
PEREC.RU
Avex Inc. anunció ingresos de casi mil millones y, para una startup de la era milenial, eso parecería una victoria. Pero en la conservadora Tokio las cosas funcionan de otra manera: no bastaba con «petarlo»; trabajaron como en un manual de capitalismo.
Ahora todos cuentan que no les salvaron los ordenadores ni las startups de moda, sino los buenos y viejos conciertos en directo (¡un 17% de crecimiento!). Es como si, en plena era de TikTok, alguien hubiera hecho negocio con vinilos y todo el mundo hubiera decidido que ese es el futuro brillante. En el catálogo musical de Avex hay coautores occidentales del nivel de Kehlani y Drake, y un montón de artistas locales cuyos nombres cuesta más pronunciar que entender la economía japonesa.
De unas pérdidas de 12 millones a un beneficio de 27: un giro brusco. Y enseguida llega lo cómico y triste: para crecer, Avex ficha a Bruno Mars (ay, ¿cuándo llamarán a Makárevich?). La empresa es optimista: durante el próximo año comprará derechos de autor y empresas por valor de 100 millones de dólares para alcanzar los 40 millones de beneficio en 2026. Tal como lo cuenta Kuroiwa en sus comunicados, esto no es simple contabilidad aburrida, sino navegación entre nieblas en el negocio mundial del espectáculo.
El margen engorda hasta el 28,5% y el beneficio neto para los accionistas sube un 200%. Todo viene envuelto en el mensaje de «ahora somos un actor global». Ni siquiera el propio texto termina de creérselo: demasiadas historias así se han estancado históricamente por innovaciones fiscales, la covid y la pereza del público. Pero las cifras están ahí y el banquete continúa.
