Венеция и Теллурайд: киношные триумфы, провалы и первые тревожные звонки сезона «Оскара»

Осенний фестивальный марафон только начался, но Венеция и Теллурайд уже успели раздать первые авансы будущему оскаровскому сезону. Следом за ними в Северной Америке пройдут фестивали в Торонто и Нью-Йорке, а затем — региональные смотры в Миддлберге, Саванна и Милл-Вэлли. Именно на этих площадках часто становятся заметны фильмы, которые позже определяют главные наградные расклады.

В выпуске подкаста Screen Talk кинокритики Энн Томпсон и Райан Латтанцио обсудили итоги двух фестивалей. Латтанцио рассказал о самых удачных и самых спорных премьерах Венеции, а Томпсон описала атмосферу Теллурайда — фестиваля в горах Колорадо, где первые восторженные реакции на фильмы звучат особенно громко. Правда, журналисты отдельно предупредили: первые отзывы зрителей нередко оказываются слишком щедрыми.

Теллурайд продолжил успех нескольких картин, впервые показанных в Каннах. Среди них — «Club Kid» Джордана Фёрстмана и «La Bola Negra» дуэта Los Javis. Обе ленты могут претендовать на номинации «Оскара» в 2027 году.

Венеция дала меньше очевидных претендентов на награды Американской киноакадемии, однако несколько фильмов вызвали сильный отклик. В их числе — изящная и намеренно неоднозначная драма об отношениях «Possible Love» Ли Чан-дона и «NAZA» — новый документальный фильм о Газе от Юваля Абрахама и Рэйчел Сзор, лауреатов «Оскара» за «No Other Land». «NAZA» — единственная документальная картина в основном конкурсе Венеции, и авторы подкаста считают, что в субботу она получит важную награду.

Отдельно критики обсудили документальную ленту «Everest: The Other Side» Элизабет Чай Васархейи и Джимми Чина. Фильм рассказывает об альпинисте, который снова и снова смотрит в лицо смерти, и поднимает неприятный моральный вопрос: где заканчивается мужество и начинается зависимость от опасности.

Среди претендентов на венецианскую награду также называют «Woman Unknown» Май эль-Туки — тревожную и мастерски поставленную драму о женщинах в Дании после Второй мировой войны, на фоне сопротивления нацистам. В основном конкурсе только две женщины-режиссёра: эль-Туки и Рэйчел Сзор. Председатель жюри, актриса и режиссёр Мэгги Джилленхол, вероятно, обратит внимание на это достижение, хотя вопрос гендерного равенства на фестивале в этом году неизбежно влияет на обсуждение наград.

Похожие социальные темы затрагивает «Fjord» Кристиана Мунджиу, получивший «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и неоднозначно принятый в Теллурайде. Фильм спрашивает, не превращается ли общество, одержимое борьбой со злом, в новую разновидность авторитарной системы. После показов в Торонто и Нью-Йорке картину выпустит Neon. Премьера назначена на 9 октября. Это первый англоязычный фильм Мунджиу; он уже вызвал политические споры из-за противостояния глубоко религиозной румынской пары и крайне прогрессивных норвежских соседей.

Положение «Bunker» Флориана Зеллера в оскаровской гонке заметно ослабло после прохладных отзывов. В фильме реальные супруги Хавьер Бардем и Пенелопа Крус играют очень богатую пару, чей брак постепенно распадается. При этом зрители Венеции встретили картину необычайно тепло — очередное напоминание, что критики и публика на фестивалях иногда живут в разных кинематографических вселенных. «Bunker» стал третьей режиссёрской работой Зеллера после «Отца», получившего «Оскар», и плохо принятого «Сына».

Энн Томпсон и Райан Латтанцио единодушно высоко оценили семейную драму Майка Ли «Tender Loving Care». Для 83-летнего британского режиссёра она может стать последним фильмом. В центре — люди, которые нуждаются друг в друге, но одновременно расходятся под давлением времени и обстоятельств. В ансамбле играют Кейт О’Флинн, Мэрион Бэйли, Пол Джессон и Элис Бэйли Джонсон.

Критики называют картину одной из лучших премьер осени: она одновременно сердечная, энергичная и болезненно мрачная. По духу фильм ближе к «Ещё одному году» Ли, чем к прошлогодней «Тяжёлой правде». Последняя принесла Марианне Жан-Батист одну из сильнейших ролей в карьере, но не получила ни одной номинации на «Оскар».

Наконец, в подкасте обсудили два фильма Лэнса Оппенхайма. Его триллер «Primetime», показанный в Венеции, вызвал от смешанных до восторженных отзывов. А документальная картина «You Can See Everything», неожиданно представленная в Теллурайде и снятая Оппенхаймом вместе с Нэйтаном Филдером, сразу была названа одной из лучших работ года. Фильм посвящён Элизабет Холмс.

Итог фестивального раунда прост: Венеция и Теллурайд уже расставили несколько ярких ориентиров, но делать окончательные выводы рано. Фестивальная эйфория — плохой калькулятор для «Оскара», хотя именно она первой запускает разговор о будущих победителях и проигравших.