Венеция и женское кино: почему в конкурсе снова почти нет режиссёрских имён женщин
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Председатель жюри основного конкурса Венецианского кинофестиваля 2026 года Мэгги Джилленхол резко высказалась о том, почему среди 21 конкурсного фильма оказались только две картины, снятые женщинами или созданные в соавторстве с женщинами.
На пресс-конференции журналисты спросили Джилленхол, что она думает о руководстве жюри в год, когда гендерный дисбаланс снова оказался столь заметным. Сначала режиссёр фильма «Невеста» ответила саркастически: «Полагаю, теперь окончательно стало ясно, что мужчины снимают фильмы лучше женщин».
Позже она перешла к серьёзному объяснению. По словам Джилленхол, проблема носит системный характер: женщинам труднее найти финансирование для своих проектов. Кроме того, фильмы о темах, связанных с отличающимся женским опытом жизни, не всегда воспринимают как «высокое искусство» — то есть как работы, достойные главных фестивальных конкурсов.
Режиссёр поставила более широкий вопрос: кто решает, что считается хорошим и ценным кино, и по каким критериям это определяется. Она отметила, что женщины получили возможность снимать фильмы сравнительно недавно, поэтому индустрии ещё предстоит привыкнуть к тому, что многие режиссёрки могут рассказывать истории иначе, чем мужчины.
Мэгги Джилленхол сама дважды выдвигалась на премию «Оскар». Пять лет назад на Венецианском фестивале она представила свой режиссёрский дебют «Незнакомая дочь» в основном конкурсе и получила за него премию «Золотая Озелла» за лучший сценарий. В 2026 году она возглавила главное жюри фестиваля.
Рядом с Джилленхол на пресс-конференции находился директор фестиваля Альберто Барбера. В составе жюри также были режиссёрки Каусер Бен Хания, автор фильма «Голос Хинд Раджаб», получившего главный приз жюри, и Шахрбаноо Садат, снявшая «Нет хороших мужчин».
Барбера отверг предположение, что фестиваль предвзято относится к фильмам на темы, которые чаще выбирают женщины. Он заявил, что при отборе не учитываются форма или содержание картины, а оцениваются её качество и способность режиссёра превратить историю в визуальный язык. По его словам, нет тем, которые фестиваль заранее считает менее важными.
Джилленхол ответила, что системная проблема всё же существует — в том числе в понимании того, какое кино принято считать ценным. При этом она назвала важным решение Барберы и Джулии Д’Аньоло Валлан пригласить её председательствовать в основном жюри после двух созданных ею фильмов. Для режиссёра это стало поводом одновременно принять эту роль и продолжить задавать неудобный вопрос: почему в главном конкурсе по-прежнему так мало женщин-режиссёров.
PEREC.RU
На Венецианском кинофестивале 2026 года разгорелась дискуссия о представительстве женщин в основном конкурсе. Из 21 конкурсного фильма только два были сняты женщинами или созданы в соавторстве с женщинами. Председатель жюри Мэгги Джилленхол сначала саркастически заявила, что мужчинам, видимо, наконец удалось доказать своё превосходство в режиссуре, но затем объяснила, что за цифрами стоит системная проблема.
По словам Джилленхол, женщинам сложнее находить финансирование для фильмов. Она также предположила, что истории, основанные на отличающемся женском опыте, не всегда признаются индустрией «высоким искусством» и потому реже попадают в поле внимания крупных фестивалей. Режиссёр поставила вопрос о критериях ценности: кто определяет, какие темы и способы рассказа считаются качественными и значимыми.
Джилленхол — двукратная номинантка на премию «Оскар». Пять лет назад её режиссёрский дебют «Незнакомая дочь» участвовал в основном конкурсе Венецианского фестиваля и получил «Золотую Озеллу» за лучший сценарий. В 2026 году она стала председателем главного жюри. Вместе с ней в жюри вошли, среди прочих, режиссёрки Каусер Бен Хания и Шахрбаноо Садат. Бен Хания известна фильмом «Голос Хинд Раджаб», получившим главный приз жюри.
Директор фестиваля Альберто Барбера отверг предположение, что Венеция сознательно игнорирует фильмы женщин или считает выбранные ими темы менее важными. Он заявил, что отборщики оценивают качество фильма и способность режиссёра переводить историю в визуальный язык, стараясь действовать без предубеждений.
Джилленхол не согласилась с тем, что этого объяснения достаточно. Она подчеркнула, что женщины получили возможность снимать фильмы сравнительно недавно и киноиндустрии нужно время, чтобы привыкнуть к их отличающимся методам и темам. При этом режиссёр назвала важным сам факт своего назначения председателем жюри после двух созданных ею картин. Дискуссия вокруг фестиваля свелась к противоречию между официальным заявлением об отсутствии предвзятости и заметным дисбалансом в составе конкурсантов.
