Как маленькая утка Pez стала ключом в "Хранилище"

В начале сериала Apple TV+ «Хранилище» (Silo) зрителю подкидывают маленькую желтую уточку — не игрушку для ванны, а самый настоящий диспенсер для конфет Pez. На первый взгляд — чепуха, милый сувенирчик, подарок от Джорджа (Фердинанд Кингсли) для Джульетты (Ребекка Фергюсон). Стоит ли ему придавать значение? Как оказалось, стоит. Потому что по нелепости и драматизму, этот пластиковый курьёз превращается в раздаточный механизм для памяти, смысла и боли в этом зарытом под землей мире сериала «Хранилище».

Сериал создан Грэмом Йостом по мотивам книг Хью Хоуи и рассказывает о последней кучке уцелевших людей после апокалипсиса, обречённых ютиться под землей в «хранилище»—огромном бункере в стиле тиктокеров на минималках. Во втором сезоне сериала мы отправляемся во флэшбеки: до конца света, где конгрессмен Дэниел Кин (Эшли Цукерман) устраивает свидание репортёрше Хелен Дрю (Джессика Хэнвик); разговоры об успехах, грязных бомбах и любимой политике плавно скользят к главному — конгрессмен дарит даме... всё ту же нераспакованную утку Pez.

Зачем все эти утки, спрашиваете? Шоураннер признаётся: изначально всё не планировал, но по мере написания сценария пришлось балансировать — то ли раздавать Pez налево и направо, то ли оставить дозированную сладость. Третий сезон щедро сдобрил сюжет амнезией главной героини Джульетты, которую залечили «таблетками забвения» (нечто вроде магии, только горько и с побочками, спасибо Камилле Симс). Теперь Джульетта не помнит ни себя, ни мир, в котором живёт, но по следам её ботинок (а не каблуков — Фергюсон настояла: никаких шпионских шпилек!) зритель ловит ускользающие черты героини, спрятавшей собственное «я» где-то под слоями забывчивости.

Всё бы ничего, но именно разрозненные предметы — игрушки, фотографии, странные безделушки — вдруг приобретают значение рентгеновского снимка памяти. А уж когда Джульетта руками достаёт ту самую уточку Pez, раздаются флэшбеки, словно чипсы из пакета (быстро, жирно и по делу): Джордж, побег, хранилище-17. Рядом Майор Симс (Common), метущийся между должностным долгом и отцовскими чувствами, а где-то на горизонте — бывший мэр Бернард Холланд (Тим Роббинс), который и не думал умирать, а просто спрятался по старой партийной привычке.

Режиссёр Арис Авелино объясняет: здесь важна каждая пауза, каждый взгляд. В этой сцене не столько играет сюжет, сколько то, как те двое смотрят друг на друга — будто впервые вспоминают, что кто-то еще может быть не враг. Отдельной песнёй прошёл момент, когда герой в «правильной» куртке кожаной передаёт ту самую Pez Джульетте — и грохочет память: наконец-то найден ключ, словно флешка для мозга.

В целом, режиссёр и актрисы признаются: все эти предметы — приманка для зрителя, чтобы тот не заснул у экрана, гадая, когда же героям разрешат быть самими собой и вспомнить всё до конца. А Pez-дозатор — это и точка пересечения судеб, и издёвка сценаристов, решивших напомнить: на почве исторического мусора иногда вырастают самые твёрдые ростки новой жизни. Даже если это утка из пластика.