Cómo un pequeño pato de Pez se convirtió en la llave de «Silo»

Al principio de la serie de Apple TV+ «Silo», al espectador le ponen delante un pequeño pato amarillo: no es un juguete de baño, sino un auténtico dispensador de caramelos Pez. A primera vista, una tontería, un bonito recuerdo, un regalo de George (Ferdinand Kingsley) para Juliette (Rebecca Ferguson). ¿Habrá que darle importancia? Resulta que sí. Porque, gracias a su absurdo y su dramatismo, esta rareza de plástico se convierte en un dispensador de memoria, significado y dolor en el mundo de la serie «Silo», enterrado bajo tierra.

La serie, creada por Graham Yost a partir de los libros de Hugh Howey, cuenta la historia del último puñado de supervivientes de un apocalipsis, condenados a apiñarse bajo tierra en un «silo»: un enorme búnker con estética de tiktoker de saldo. En la segunda temporada viajamos mediante flashbacks a antes del fin del mundo, cuando el congresista Daniel Keene (Ashley Zukerman) cita a la periodista Helen Drew (Jessica Henwick); las conversaciones sobre éxitos, bombas sucias y política favorita van derivando poco a poco hacia lo importante: el congresista le regala a la mujer… el mismo pato Pez sin abrir.

¿Y a qué viene tanto pato?, os preguntaréis. El showrunner reconoce que al principio no lo había planeado, pero, a medida que escribía el guion, tuvo que buscar el equilibrio: repartir Pez a diestro y siniestro o reservar la dosis de dulzura. La tercera temporada sazona generosamente la trama con la amnesia de la protagonista, Juliette, a la que curan con «pastillas del olvido» (algo parecido a la magia, solo que amarga y con efectos secundarios; gracias, Camille Sims). Ahora Juliette no recuerda ni quién es ni el mundo en el que vive, pero, siguiendo las huellas de sus botas (no de sus tacones: Ferguson insistió en que nada de tacones de espía), el espectador va descubriendo rasgos esquivos de la heroína, que ha escondido su propio «yo» bajo capas de olvido.

Todo iría bien, pero de repente son los objetos dispersos —juguetes, fotografías, rarezas— los que adquieren el valor de una radiografía de la memoria. Y cuando Juliette saca con sus propias manos ese mismo pato Pez, llegan los flashbacks como patatas fritas de una bolsa: rápidos, grasientos y al grano. George, la huida, el silo 17. Cerca está el mayor Sims (Common), dividido entre el deber del cargo y sus sentimientos de padre; y, en algún lugar del horizonte, el exalcalde Bernard Holland (Tim Robbins), que ni soñaba con morirse: sencillamente se había escondido, fiel a una vieja costumbre de partido.

El director, Aris Avellino, explica que aquí importa cada pausa, cada mirada. En esta escena no pesa tanto la trama como la forma en que se miran los dos, como si recordaran por primera vez que todavía puede haber alguien que no sea enemigo. Y mención aparte merece el momento en que el personaje, con la chaqueta de cuero «correcta», le entrega ese Pez a Juliette y la memoria retumba: por fin ha aparecido la llave, como si fuera una memoria USB para el cerebro.

En general, el director y las actrices reconocen que todos esos objetos son cebos para que el espectador no se duerma frente a la pantalla mientras se pregunta cuándo dejarán a los personajes ser ellos mismos y recordarlo todo de una vez. El dispensador Pez es un punto de encuentro de destinos y también una burla de los guionistas, que han decidido recordar que a veces los brotes más firmes de una vida nueva crecen sobre los escombros de la historia. Aunque el brote sea un pato de plástico.