Фильмы Кристофера Нолана: от худших до лучших

Кристофер Нолан – мягкоголосый англичанин с тягой к головоломкам и любовью к шарфам – влез в пантеон поп-культуры в те времена, когда система «звёзд» блекнет, а киностудии снова объявили себя истинными творцами Голливуда. За двадцать лет этот режиссёр прошёл путь от малоизвестного автора микробюджетных фильмов до знаменитости уровня Тарантино или Спилберга, хотя большинство зрителей скорее пройдут мимо него на улице. Его фильмы – вот его личность. Фраза "Inception" стала интернет-мемом – теперь любое "многоуровневое" в жизни почему-то сравнивают со сном во сне.

Толчок к карьерному взлёту Нолану дал Бэтмен: до 2005-го он был критиками уважаем, но особо известен не был. После блестящего дебюта «Помни» (2000) он взялся за «Бэтмен: Начало», и его трактовка супергероя поразила всех, а сиквел «Тёмный рыцарь» сделал его королём Warner Bros. – далее ему дозволялось снимать что угодно. Так вышли «Начало», «Интерстеллар», «Дюнкерк», «Тенет». Его последний триумф – "Оппенгеймер" – принес автору Оскары и почти миллиард в прокате. А теперь вышла "Одиссея" – эпос по Гомеру на современный лад, где Одиссей (Мэтт Дэймон) – не пижон, а воин-невротик, измученный собственным умом и войной. Светские скандалы только добавили рекламу.

Из четырнадцати полнометражек Нолана (от недетективного нуара «След» до шумных блокбастеров) ясно: он одержим темой одержимости – великие мужчины под гнётом своей гениальности и последствий. Его фильмы:

«Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» (2012) – финал бэтменовской трилогии: нелепый, загромождённый, попытка закрыть франшизу в стиле «деньги не пахнут». Все герои хотят забыть о былом, а сюжет крутится на месте, будто Бэтмен с Бэйном меряются скукой на ступенях мэрии.

«След» (1998) – чёрно-белая лента за $5000 не покорила Sundance, но уже здесь угадываются будущие приёмы Нолана: герой преследует на улицах людей ради вдохновения – затея перерастает в паранойю, а сюжет намекает на "Помни" и "Начало".

«Тенет» (2020) – красивые эффекты, Роберт Паттинсон и... абсолютная скука: герои-манекены, бессмысленные усложнения пустого сюжета, дубовые диалоги, единственная "химия" – скандалы вокруг проката в пандемию.

Далее – «Бессонница» (2002): римейк норвежского триллера про детектива (Аль Пачино) с больной совестью, который буксовал на месте, а противник (Робин Уильямс) не выдержал веса сюжета. Детектив играется в догонялки с чувством вины, но финал – снотворный.

«Бэтмен: Начало» (2005) – мрачная реальность и психоанализ на каждый диалог. Герои здесь будто студенты курса по психологии, а актёры – консультанты по саморазвитию. Брюс Уэйн осваивает страх, пока Лиам Нисон косплеит и гуру, и врага. Кастинг Кэти Холмс заслуживает апгрейда, но вопросы морали – на высоте.

«Тёмный рыцарь» (2008) – грузовик поп-гравитаса. Это не кино, а поток символов: сцены помнят все, но сам город – стерилен, а структура сценария лоскутная. Всё держится исключительно на Хите Леджере: его Джокер не столько выходит за жанр, сколько выжимает из него максимум. Зрители почувствовали, каково жить в мире комиксов ещё до того, как наша реальность в это превратилась.

«Оппенгеймер» (2023) – биография создателя атомной бомбы: три часа перегруженных философских споров и крупных планов на Киллиана Мёрфи. Фильм устрашает кадрами власти, которую не под силу контролировать, и страхом перед распахнутой скриньей Пандоры.

«Интерстеллар» (2014) – пафосный микс научных гипотез и слезливых историй. Любовь и физика, человечество на грани вымирания – и сила, способная пересилить пространство и время. Самый сентиментальный и неравномерный фильм Нолана, но музыка Ханса Циммера – спасает даже самый нелепый бой на гравитационных ботинках.

«Начало» (2010) – здесь Нолан на грани искусства и занудства. Фильм объясняет себя бесконечно, излагая сложные правила за правило. Всё, что могло быть показано, проговаривается, а Эллен Пэйдж превращается в живой «скрепку» от Microsoft. Но в потоке жанров и времени лента гипнотизирует мощью чисто киношного трюкачества и жизнью фантазии – главный Нолан-блокбастер.

«Помни» (2000) – эталонный нуар о человеке, пытающемся понять свой смысл, раскладывая жизнь и вину на кусочки, чтобы не сойти с ума. Зрителю дают ключ – но заставляют крутиться между прошлым, будущим и вечной ложью самому себе.

«Престиж» (2006) – противоборство двух магов (Кристиан Бейл и Хью Джекман), а заодно – сага о человеческой иллюзии, жажде превосходства и самовнушении. Лучший Нолан финалит не фокус, а цель, ради которой задуман трюк. Актёры открывают лучшее в себе, а Дэвид Боуи примеряет роль Теслы.

«Одиссея» (2024) – Гомер, версия Нолана: Одиссей в исполнении Дэймона – не трикстер, а уставший ветеран, мучимый виной. Боги узнаны лишь по подлому влиянию – всё максимально "по-людски". Энн Хэтэуэй (Пенелопа) и Саманта Мортон (Цирцея) добавляют нерв яркими ролями, а сцены военных ужасов и «магического реализма» – на уровне лучших традиций.

«Дюнкерк» (2017) – война без оправданий, блокбастер как артхаусная головоломка: десятки сюжетов, перемешанных во времени и пространстве. Фильм – парадокс всех парадоксов Нолана: и кино-аттракцион, и медитация о хаосе войны. Возможно, самый сильный его фильм.