Триллеры старой школы и «Silo» — как всё переплелось у Майкла Диннера

Майкл Диннер — режиссёр с карьерой длиною в четыре десятилетия. За эти годы он побывал в шкуре и комедиографа (фильмы вроде «Off Beat»), и создателя медицинских драм («Chicago Hope», «Grey’s Anatomy»), и рассказчика подростковых историй («The Wonder Years»), и ковбойского фабриканта («Justified», «City Primeval»). Сам Диннер шутит, что его главное хобби — заниматься перезагрузкой собственной личности, как стартап, который не может определиться с видом деятельности.

Недавно он вновь «перезапустился», отправившись в научную фантастику на сервисе Apple TV+ с сериалом «Silo». Сначала должно было быть быстро — мол, поработаю над вторым сезоном, встретился со своим старым другом Грэмом Йостом (создатель сериала) в Лондоне, чуть покручу педали, да и домой. Но вот прошло три года, и Диннер всё ещё где-то между туманами Лондона и бетонными подземельями титульного силоса. Причём дошло уже до третьего сезона и даже свежеснятого четвёртого — а человек всё не выбрался на поверхность.

Главная завязка в «Silo» проста и крута: 10 000 человек уже 300 лет живут под землёй, не понимая, кто их туда засадил и зачем. Им строго запрещено выходить наружу. В третьем сезоне загадок станет куда больше — сюжет начинает раздваиваться. Первая линия: Джульетта Николс (Ребекка Фергюсон) пытается докопаться до истины после того, как у неё полностью стирают память. Вторая — предыстория всего этого аттракциона, где зрителю наконец-то раскроют, как и почему появились эти самые силосы.

Эта предыстория, кстати, разворачивается уже не в будущем, а в наши дни — в Вашингтоне, округ Колумбия. Тут появляется и новый дуэт: конгрессмен Дэниел Кин (Ashley Zukerman) и журналистка Хелен Дрю (Jessica Henwick). Кто бы сомневался, что они залезут в политический заговор и начнут рыть до самой грязи под фантастическим антуражем. Сценаристам тут раздолье: можно соединять жанры, балансируя между футуризмом и нуаром семидесятых.

Не случайны и отсылки: Диннер признается, что стиль вдохновлён «Тремя днями Кондора», «Параллаксом» и вообще классикой заговорщических триллеров времён Копполы, Пакулы, Поллака. Сам он эти фильмы специально не пересматривал («Они у меня уже под кожей — всё равно всплывают»), но эстетика просачивается в мизансценах и настроениях. Съёмка ручная под землёй, плавная и выверенная — в современности; атмосфера меняется, а общее настроение паранойи и недоверия связывает два мира.

Кстати, режиссёр особо благодарит композитора Атли Орварссона — музыка здесь смыкает все линии в одну пульсирующую историю. Тем более что по сути обе сюжетные ветки — про детективов. Джульетта пытается собрать своё прошлое по крупицам, полицейский Биллингс ищет ответы в деле Орлы, а главная тема сезона — память и манипуляции с ней — оказывается лейтмотивом для всех.