Эмми 2026: кому действительно стоило бы дать статуэтку

Наш кандидатский список на Эмми: какие сериалы 2026 года действительно заслуживают признания

Данный текст – часть авторской рассылки «The Lead Up» редактора IndieWire Маркуса Джонса, который не столько критикует, сколько занимается прогнозами: кому из ТВ-персонажей реально светит место на пьедестале почёта Emmy? Ни один из героев этого списка не забился в угол – здесь лишь те, кого по субъективно-интуитивной (но весьма профессиональной) оценке самого Джонса стоило бы номинировать, если бы такой шанс у него имелся.

Сразу небольшой дисклеймер: автор не уходит в дебри распределения по актёрам – мол, в каждом шоу всегда найдётся с дюжину исполнителей из «The Pitt» или шесть из «Love Story: John F. Kennedy Jr. and Carolyn Bessette», которые достойны отдельного упоминания.

Итак, преддеммивские (от слова Emmy, конечно) размышления: кого бы выделили среди текущих сериалов сезона?

Во-первых, здесь не будет культового «The Bear». Да, спор о «комедийности» остался культовой частью дебатов, что вообще можно считать комедией, а что – фарсом. Автор устал доказывать, что место «The Bear» именно среди комедийных номинаций, пусть в этом сезоне (четвёртом) сериалу не хватило прежней хватки. Но отдельная порция симпатии – эпизоду «Worms».

Яркими остаются «Hacks» и «The Comeback» (оба HBO Max) – исторически точный диагноз современному шоу-бизнесу: закат ночных ток-шоу, взлёт нейросетей-заменителей артистов. Это площадка для Жан Смарт и Лизы Кудроу, каждая из которых блестяще тащит свой проект, но Эмми по-прежнему где-то мимо, хотя реально заслужен был за второй сезон «The Comeback» лет десять назад. У Смарт – шанс стерильно захапать все возможные комедийные Эмми за финальный аккорд «Hacks».

Классический HBO (а не Max) в последний раз собирал трофеи за «Veep» лет девять назад – нынче акцент размывается в сторону программ-экспериментов: «The Rehearsal», «The Chair Company», где традиции скетч-комедии всё-таки ещё способны удивлять. Старожил жанра Тим Робинсон (экс-SNL и победитель Эмми за короткий скетч-сериал) движется в том же направлении, только делает всё в формате одного, бесконечно ломающегося скетча («The Chair Company»).

Свежий кандидат «I Love LA» (HBO Max), по мнению автора, гениально адаптировал «Entourage» под зумеров – персонажа Рэйчел Сеннот сравнивают если не с Линой Данэм, то с Иссой Рэй; шоу отлично критикует культуру соцсетей и термин «Интернет It Girl» (термин в США для девушек-инфлюенсеров эпохи социальных сетей).

В числе удачных новичков – «The Lowdown» и «Widow’s Bay», а лучшее среди ситкомов до сих пор «Abbott Elementary» (традиционный телеканал, десятки серий – за сезон, пока стриминговые конкуренты довольствуются тремя-четырьмя). Да и «Ghosts» на CBS подкупает стабильностью. Но фаворитом стал «The Fall and Rise of Reggie Dinkins» (NBC) – кто бы ожидал, что Дэниел Рэдклифф, Трейси Морган и Эрика Александер будут так органичны вместе на экране?

Драма держит марку: «Pluribus», «The Pitt» и «Paradise» на вершине. Хотя автору вторая «The Pitt» кажется слишком «освоенной» – стабильно держит серую планку, хоть и радует ростом ролей Суприйи Ганеш, Шабаны Азиз и нового лица Сепиде Моафи. Номинации, скорее всего, получат те, кто был комическим фоном.

Жанровые заявки «Industry», «Euphoria», «Bridgerton», «The Gilded Age» и научно-фантастический «Alien: Earth» (современный масштаб – на зависть, но номинанты Эмми ещё не раскусили новую моду на масштабную sci-fi драму).

Контент Paramount+, Starz, Peacock с трудом выбивается в топ, но достойных там хватает: Netflix «Death by Lightning», второй сезон «Beef», и совсем круто выстроенный триллер «All Her Fault» (Peacock), достойный «Big Little Lies» (легендарная женская драма про тайны среднего класса).

Парадокс года: «DTF St. Louis» – маскирующий убийственный сюжет под человеческую драму о близости и связи. И тут же всплывает Лили Аллен с новым альбомом, плюс её бывший муж Дэвид Харбор показывает лучшую актёрскую игру.

И всё же сериалы-запускатели новых лиц вне конкуренции. «Love Story: John F. Kennedy Jr. and Carolyn Bessette» – истинное попадание сезона, Сэра Пиджен даёт новый ракурс на городскую легенду. Финал с Грейс Гаммер и Констанс Циммер дарит надежду, что «Mr. Robot» и «UnReal» ещё аукнутся в памяти награждающих. Алессандро Нивола блистает в роли Кельвина Кляйна, продюсер Райан Мерфи рвёт жилы ради первой статуэтки Наоми Уоттс.

Вот такой прогноз от закулисья премии Эмми: кто достоин статуэтки, а кто должен смириться отдать лавры конкуренции.