Emmy 2026: a quién deberían darle realmente la estatuilla
Nuestra lista de candidatos a los Emmy: qué series de 2026 merecen de verdad el reconocimiento
Este texto forma parte del boletín de autor «The Lead Up», del editor de IndieWire Marcus Jones, que no se dedica tanto a criticar como a hacer pronósticos: ¿qué personajes televisivos tienen posibilidades reales de subir al podio de los Emmy? Ninguno de los personajes de esta lista se ha quedado en un rincón: aquí están solo quienes, según la valoración subjetiva e intuitiva —pero muy profesional— del propio Jones, merecerían una nominación si tuviera esa posibilidad.
Una pequeña advertencia: el autor no se pierde en el reparto de méritos entre intérpretes; ya se sabe, en cada serie siempre habrá una docena de actores de «The Pitt» o seis de «Love Story: John F. Kennedy Jr. and Carolyn Bessette» que merecen una mención aparte.
Así pues, unas reflexiones previas a los Emmy: ¿a quién destacaríamos entre las series actuales de la temporada?
Para empezar, aquí no estará la serie de culto «The Bear». Sí, el debate sobre su «carácter cómico» se ha convertido en una parte esencial de las discusiones sobre qué puede considerarse comedia y qué es una farsa. El autor está cansado de defender que «The Bear» pertenece a las categorías de comedia, aunque esta cuarta temporada no haya tenido la garra de las anteriores. Pero se guarda una dosis especial de cariño para el episodio «Worms».
«Hacks» y «The Comeback» (ambas de HBO Max) siguen brillando: ofrecen un diagnóstico históricamente certero del espectáculo actual, con el declive de los programas nocturnos y el auge de las redes neuronales que sustituyen a los artistas. Son el terreno de juego de Jean Smart y Lisa Kudrow, que llevan sus respectivas series con brillantez, aunque los Emmy siguen pasando de largo; Kudrow los habría merecido de verdad hace diez años por la segunda temporada de «The Comeback». Smart tiene opciones de arrasar limpiamente con todos los Emmy de comedia posibles en el último acto de «Hacks».
La HBO clásica (no Max) ganó trofeos por última vez con «Veep», hace unos nueve años. Hoy el foco se desplaza hacia programas experimentales como «The Rehearsal» y «The Chair Company», que demuestran que la tradición de la comedia de sketches aún puede sorprender. Tim Robinson, veterano del género, antiguo miembro de SNL y ganador de un Emmy por una serie breve de sketches, avanza en esa misma dirección, pero lo hace con un único sketch que se desmorona sin cesar («The Chair Company»).
Según el autor, la nueva candidata «I Love LA» (HBO Max) ha adaptado genialmente «Entourage» para la generación Z: el personaje de Rachel Sennott se compara, si no con Lena Dunham, con Issa Rae. La serie critica con acierto la cultura de las redes sociales y el término «Internet It Girl», usado en Estados Unidos para referirse a las chicas influyentes de la era de las redes sociales.
Entre los estrenos que han salido bien están «The Lowdown» y «Widow’s Bay»; y la mejor sitcom sigue siendo «Abbott Elementary» (en un canal tradicional, con decenas de episodios por temporada, mientras la competencia del streaming se conforma con tres o cuatro). «Ghosts», de CBS, también convence por su regularidad. Pero la favorita es «The Fall and Rise of Reggie Dinkins» (NBC): ¿quién habría imaginado que Daniel Radcliffe, Tracy Morgan y Erika Alexander encajarían tan bien juntos en pantalla?
El drama mantiene el nivel: «Pluribus», «The Pitt» y «Paradise» están en cabeza. Aunque la segunda temporada de «The Pitt» le parece al autor demasiado «asentada»: mantiene con regularidad un listón gris, pese a que crecen los papeles de Supriya Ganesh, Shabana Azeez y la nueva incorporación Sepideh Moafi. Lo más probable es que las nominaciones recaigan en quienes hacen de contrapunto cómico.
Entre las apuestas de género figuran «Industry», «Euphoria», «Bridgerton», «The Gilded Age» y la serie de ciencia ficción «Alien: Earth» (su escala actual es envidiable, pero quienes nominan a los Emmy todavía no han asimilado la nueva moda de los grandes dramas de ciencia ficción).
A los contenidos de Paramount+, Starz y Peacock les cuesta llegar a lo más alto, pero hay candidatos dignos: «Death by Lightning» de Netflix, la segunda temporada de «Beef» y el thriller tan bien construido «All Her Fault» (Peacock), digno de «Big Little Lies» (el legendario drama sobre secretos de la clase media).
La paradoja del año: «DTF St. Louis» disfraza una trama de asesinato de drama humano sobre la intimidad y los vínculos. Y, al mismo tiempo, aparece Lily Allen con un nuevo álbum, mientras su exmarido David Harbour ofrece su mejor interpretación.
Aun así, las series que lanzan nuevas caras no tienen rival. «Love Story: John F. Kennedy Jr. and Carolyn Bessette» es el gran acierto de la temporada: Sarah Pidgeon ofrece una nueva perspectiva sobre una leyenda urbana. El final, con Grace Gummer y Constance Zimmer, da esperanzas de que «Mr. Robot» y «UnReal» vuelvan a la memoria de quienes entregan los premios. Alessandro Nivola brilla como Calvin Klein y el productor Ryan Murphy se deja la piel para que Naomi Watts consiga su primera estatuilla.
Este es el pronóstico desde los entresijos de los Emmy: quién merece la estatuilla y quién tendrá que resignarse a ceder los laureles a la competencia.
PEREC.RU
El mundo de la televisión se parece a una carrera de resistencia: los nominados cambian cada año, pero el sistema sigue igual. Este año, como siempre, los Emmy descargarán otra avalancha de «sorpresas»: los creadores revisan los géneros, el jurado confunde la comedia con el absurdo y, mientras los gigantes del streaming alimentan al público con temporadas relámpago, las series de las cadenas producen en un año tantos episodios como el streaming estira a lo largo de medio decenio.
Los verdaderos favoritos de la temporada del autor no coinciden con las tendencias del mercado: «Hacks», «The Comeback» y «Abbott Elementary» avanzan como si quisieran llevarle la contraria a la lógica del mercado. Las alianzas inesperadas —como Radcliffe, Morgan y Alexander en «Dinkins»— funcionan pese a los pronósticos pesimistas. Cada vez que parece que la lealtad es la clave del éxito, la cadena de montaje de los Emmy demuestra lo contrario: una brillante Lisa Kudrow, una inagotable Jean Smart… pero a menudo se premia el «momento» de moda, no los méritos.
Los dramas resultan igual de caóticos: «Pluribus», «The Pitt», pomposa y directa, y grandes apuestas de ciencia ficción como «Alien: Earth» demuestran que los presupuestos crecen, pero no siempre para los premios. Nuevas apuestas como «DTF St. Louis» rompen moldes, mientras que «Love Story» sin duda quedará como una serie para entusiastas y eternos optimistas de la televisión.
El autor está cansado y se burla de un sistema que reparte los Emmy como si todo dependiera del azar. Año nuevo, héroes nuevos, viejos problemas. Se difuminan los géneros, el talento no garantiza el éxito y los verdaderos hallazgos aparecen cuando nadie piensa en los premios. Respeto silencioso, humor negro y un poco de mala leche: así deberían ser los análisis actuales de las temporadas de premios.
