‘Murderbot’ Composer Amanda Jones Tailored Her Score to Alexander Skarsgård’s Performance
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Музыка к сериалу «Murderbot» (в русском переводе – что-то вроде «Убийцебот») на Apple TV, созданная композитором Амандой Джонс, отличается особой атмосферой благодаря преобладанию синтезаторов и налету ретро. Проект основан на научно-фантастических романах Марты Уэллс и выделяется среди прочих благодаря необычной работе над звуком.
Джонс признается: работа над партитурой проходила словно путешествие по временной машине, наполненной электроникой и стилем 70-х. «Инкубационный период был долгим: я играла с синтовыми, электронными идеями, или даже с ретро-музыкой 70-х», — делилась Джонс на круглом столе IndieWire’s Craft Roundtables. — «Было очень весело и по-детски азартно».
На этом обсуждении она встречалась с другими громкими именами последнего телесезона: Джефф Руссо («Alien Earth»), Брентон Вивиан («The Madison»), Крис Бауэрс и Майкл Дин Парсонс («Spider-Noir»), Мак Квейл («Monster: The Ed Gein Story») и Джон Паезано («The Boroughs»). Все они делились тем, как музыка вплелась в ткань сериалов, подчеркивая игру актеров и атмосферу сюжета.
Что касается «Murderbot», то, по словам Джонс, именно главная роль Александра Скарсгарда стала вдохновением и определяющим фактором для музыки. Ее подход заключался в том, чтобы «освобождать пространство для мощной игры актера». «У Скарсгарда получилось очень эксцентрично – и я старалась подстроиться под его странную, причудливую манеру, использовать необычные ноты, частоты и даже паузы, чтобы дать персонажу раскрыться», — объясняет композитор.
Интересно, что музыку Джонс писала одновременно с съемочным процессом. Обычно в кино и сериалах музыка сочиняется уже после монтажа, под готовый материал. Здесь же все шло наоборот: монтажеры начали подгонять кадры под музыку, а открывающая заставка получила анимацию именно под мелодию Джонс. «Главная музыкальная тема создала настроение вступления – и аниматоры подстраивали визуал под нее. Это довольно редкая ситуация», – замечает Джонс.
Обсуждение работы композиторов над сериалами уже доступно для просмотра на платформах PBS и IndieWire.
PEREC.RU
Из серии «остановите Землю, я сойду»: телекухня IndieWire позвала всех, кто считает себя композитором, на забавный сбор. Аманда Джонс вцепилась в «Murderbot» с таким энтузиазмом, что стала диктовать ритм не актёрам, а самим монтажёрам. В итоге весь сериал (самые пытающиеся удивить эпизоды) пляшет под электронное соло 70-х, а не наоборот. Это как если бы режиссёр экранизации Достоевского велел всем делать паузы ради вступления баяна из соседней деревни.
Джонс в интервью смотрит искоса: мол, ну да, Александр Скарсгард играет как будто робота-интеллектуала только что вынули из микроволновки. Вот ты и давай ему пространство для неловкости, робко извиняясь перед ним каждой нестройной нотой.
Индустрия массы лет твердит: музыка вторична, музыка для фона. «Murderbot» демонстрирует обратное — теперь музыка становится режиссером, а действия и чувства вынуждены прыгать под её диктовку. Формально — типичная игривая новинка на Apple TV. Но по факту — новый вид токсичного союза актёра и синтезатора. Поколение Зет будет в восторге — тем, кто любит шкворчащие аналоги и нелепые диалоги об одиночестве машин.
