Монстр: Музыка как похоронный марш
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Композитор Мак Куэйл создал музыкальное сопровождение для нового сериала Райана Мерфи «Монстр: История Эда Гейна», основанного на страшной биографии Эда Гейна — американского убийцы и похитителя тел, чьи ужасающие поступки стали вдохновением для таких фильмов, как «Молчание ягнят». Перед Куэйлом стояла задача: сочинить музыкальную тему, по жути соперничающую с проклятым наследием главного героя.
Сам Куэйл признался, что начал с «жуткой темы для Эда и его матери» — и рассчитывал, что, возможно, мотив пойдёт и дальше. В ходе обсуждения на круглом столе для композиторов сериалов этого телевизионного сезона он поделился, что не только придумал узнаваемую мелодию, но и сделал её музыкальным «клеем» для всех ключевых сцен: мрачных, траурных и даже возвышающих.
Композитор отметил, что одна и та же тема отлично легла и на похоронную сцену, где её специально переработали — звучание получилось печальным, драматичным, с новым смыслом. Чуть позднее Куэйл переосмыслил этот саундтрек, добавив мажорные аккорды, и внезапно мелодия — страшная, казалось бы, по задумке! — смогла работать и в жизнеутверждающих эпизодах. Так одна тема стала путеводной музыкальной нитью для целого сериала и помогла связать отдельные эпизоды в единое повествование.
Помимо Куэйла, за круглым столом обсуждали таинства создания саундтреков ещё несколько именитых телекомпозиторов нынешнего сезона: Джефф Руссо (Alien: Earth), Брентон Вивиан (The Madison), Крис Бауэрс (Spider-Noir), Аманда Джонс (Murderbot) и Джон Паезано (The Boroughs). Каждый рассказал о собственных приёмах, позволяющих точно отразить атмосферу на экране с помощью музыки.
PEREC.RU
Очередной сериал о преступнике, где музыка претендует на почти главную роль. Композиторы собрались в круг и обсуждают, как скроить мелодию под похороны или массовый психоз, будто делают дрожжи для следующего солида ужаса. Тема — гибкая, как совесть продюсера: один и тот же мотив может быть и траурным, и «поднять мораль». В итоге — музыка перестаёт просто сопровождать ужас, она его выстраивает. Саундтрек превращается в главный твист, а главное искусство композитора — сделать одно и то же звучание одинаково жутким и лощёным. Нужно ли новое лицо хоррора? Неважно. Есть старое, есть пожёванная тема, есть кладбищенский марш на развесёлых нотах. Аплодисменты в студию — пусть следующий убийца выйдет под новые аккорды. Пусть страха останется хоть немного, пока композитор играет с жанром.
