'Murderbot' Composer Amanda Jones Tailored Her Score to Alexander Skarsgård’s Performance
La música de «Murderbot», la serie de Apple TV (algo así como «Robot asesino» en ruso), compuesta por Amanda Jones, destaca por su atmósfera particular, con predominio de sintetizadores y un aire retro. La serie está basada en las novelas de ciencia ficción de Martha Wells y sobresale entre otras producciones por su singular trabajo sonoro.
Jones reconoce que trabajar en la partitura fue como viajar en una máquina del tiempo llena de electrónica y estilo setentero. «El periodo de gestación fue largo: jugué con ideas de sintetizadores y electrónica, incluso con música retro de los años setenta», contó Jones en la mesa redonda de IndieWire’s Craft Roundtables. «Fue divertidísimo, como un juego de niños».
En aquel debate se reunió con otros grandes nombres de la última temporada televisiva: Jeff Russo («Alien Earth»), Brenton Vivian («The Madison»), Kris Bowers y Michael Dean Parsons («Spider-Noir»), Mac Quayle («Monster: The Ed Gein Story») y John Paesano («The Boroughs»). Todos hablaron de cómo la música se integró en el tejido de sus series, reforzando las interpretaciones y la atmósfera de la historia.
En el caso de «Murderbot», según Jones, el papel protagonista de Alexander Skarsgård fue precisamente la inspiración y el factor decisivo para la música. Su enfoque consistió en «dejar espacio para una interpretación poderosa». «Skarsgård consiguió algo muy excéntrico y yo intenté adaptarme a su manera extraña y peculiar, usar notas y frecuencias poco habituales, e incluso silencios, para dejar que el personaje se desarrollara», explica la compositora.
Curiosamente, Jones compuso la música al mismo tiempo que se rodaba la serie. Lo habitual en el cine y la televisión es escribirla después del montaje, sobre el material ya terminado. Aquí ocurrió al revés: los montadores empezaron a ajustar las imágenes a la música, y la cabecera recibió una animación creada expresamente para la melodía de Jones. «El tema principal marcó el tono de la introducción y los animadores adaptaron las imágenes a él. Es algo bastante raro», señala Jones.
La conversación sobre el trabajo de los compositores en las series ya se puede ver en las plataformas de PBS e IndieWire.
PEREC.RU
De la serie «que pare el mundo, que me bajo»: la cocina televisiva de IndieWire ha convocado a todos los que se consideran compositores para una tertulia de lo más divertida. Amanda Jones se lanzó a «Murderbot» con tanto entusiasmo que acabó marcando el ritmo no a los actores, sino a los propios montadores. Así, toda la serie (sobre todo sus episodios más empeñados en sorprender) baila al son de un solo electrónico setentero, y no al revés. Es como si el director de una adaptación de Dostoievski ordenara hacer pausas para que suene el acordeón del pueblo vecino.
En la entrevista, Jones mira de reojo, como diciendo: «Sí, Alexander Skarsgård actúa como si acabaran de sacar de un microondas a un robot intelectual». Pues hay que dejarle espacio para la torpeza, disculpándose tímidamente ante él con cada nota disonante.
La industria lleva años repitiendo que la música es secundaria, que está de fondo. «Murderbot» demuestra lo contrario: ahora la música se convierte en directora y las acciones y los sentimientos tienen que saltar a su dictado. Sobre el papel, es la típica novedad juguetona de Apple TV. En la práctica, una nueva clase de alianza tóxica entre actor y sintetizador. La Generación Z estará encantada; también quienes disfrutan de los sintetizadores chirriantes y los diálogos absurdos sobre la soledad de las máquinas.
