Disclosure Day. Рецензия

«Disclosure Day»: Стивен Спилберг и его борьба с цинизмом в новом инопланетном блокбастере о том, что никто во Вселенной не одинок

Стивен Спилберг, похоже, не потерял интерес к инопланетянам: на его счету уже пять фильмов (а если учитывать любительские опыты на Super 8 mm и непрямые отсылки в «Большом и добром великанe» — то все семь), где внеземная жизнь не просто существует — она подтверждается уже в первых сценах. Загадка может сохраняться, но к финалу всегда ясно: мы не одни во Вселенной.

От «Близких контактов третьей степени» до «Войны миров» и даже «Индианы Джонса и Королевства хрустального черепа» — эти фильмы не тянут время, сразу подсказывая: главный вопрос не в существовании внеземного разума, а в том, почему мы чувствуем себя такими одинокими здесь, на Земле. Спилберг традиционно использует пришельцев для исследования человеческих разломов — семейных, общественных, личных. В одной истории серая человечья фигурка прилетает, чтобы реализовать детскую фантазию о воссоединении родителей. В другой — штаты оккупируют триподами из космоса, но расстояние между отцом и сыном шире, чем путь от планеты к планете. Его инопланетяне — зеркало, показывающее: ближний может быть дальше, чем галактика.

Однако, потратив жизнь на превращение личных травм детства в масштабные зрелища, Спилберг, похоже, всё так же верит: не всё потеряно и дистанция между людьми сокращаема. В эпоху тотальной изоляции он смотрит внутрь себя, чтобы понять — почему мы всё дальше друг от друга? Его новый фильм «Disclosure Day» — маневренный триллер о разоблачающем правду информаторе, который сбежал с секретными архивами о лжи правительства США (с Росуэллом и всем прочим) — кажется духовным наследником «Близких контактов», но куда больше напоминает его последние работы. Здесь, как и в «Первому игроку приготовиться», Спилберг препарирует блокбастер формально, а как во «Фабельманах» — разбирает личные травмы, определившие массовое воображение на десятилетия.

В главной линии: Данил Келлнер (Джош О'Коннор) — молодой киберспециалист, воруя сверхсекретные флешки и загадочное инопланетное устройство (его зовут просто «Аппарат»), пытается донести правду до коллеги — одержимого параноика Хьюго Уэйкфилда (Колман Доминго). В их противостоянии участвует и мрачный директор WARDEX (Colin Firth), подозревающий в саботаже восьмерых исчезнувших сотрудников.

Параллельно, где-то в штате Миссури, метеоролог Маргарет (Эмили Блант) внезапно начинает читать чужие мысли и говорить на всех языках, после чего устраивает странный перформанс в прямом эфире: серия щелчков, обморок и теперь она стала мишенью для обеих сторон. Если спецслужбы схватят её первой — загадка останется нераскрытой, если ей удастся объединиться с Данилом — возможна историческая премьера разговора с инопланетянами. Почему у Маргарет такая страсть к песне Гвен Стефани — загадка. Спойлер: не факт, что дело в пришельцах.

Сценарий Дэвида Кеппа слегка неуклюж, как и весь сюжет с налётом раннего Шьямалана: тут и странноватая логика, и подпрыгивающий темп, но Спилберг настолько очарован тем, чем занимается, что его энтузиазм сглаживает все шероховатости. Больше всего «Disclosure Day» напоминает «Особое мнение»: опять 140 минут беготни с этической дилеммой — стоит ли публично раскрывать истину, которая способна изменить цивилизацию? Современные конспирологические теории здесь работают против власти, а не в её пользу — крепкий привет эпохе Эдварда Сноудена.

В итоге — экшен, саспенс, драма об одиночестве в эпоху гиперсвязей и неизбежная «спилберговская» вера, что даже когда с неба падают тарелки, настоящая загадка — внутри у нас. Финал, правда, оптимизму не научит и войн не прекратит. Но пока Джануш Камински (оператор) кружит камерой вокруг деревянного забора и мигающего смартфона, а Блант устраивает шоу в стиле Джима Керри, невозможно не поддаться этой наивной вере: может, даже в эпоху тотального недоверия человечество ещё способно смотреть на небо и чуть-чуть доверять друг другу.

Премьера «Disclosure Day» намечена на 12 июня.