Как фильм «Backrooms» строили на реальных декорациях — и чем тут вообще Тетрис

Производственный дизайн фильма «Backrooms» напоминает безумную партию в Тетрис, где вместо привычных фигур – километры угрожающе жёлтых коридоров и бетонных стен. Уже семь лет режиссёр Кейн Парсонс живёт в мире странных лабиринтов — сначала на YouTube, теперь на большом экране благодаря студии A24. Когда Парсонс начал обсуждать будущий фильм с художником-постановщиком Дэнни Верметтом, разговор быстро превратился в воображаемый чертёж подземелий: что хочется построить, насколько это должно быть сюрреалистично и насколько вообще возможно их воплотить.

Профессионал жанра ужаса Верметт (его подпись стоит под фильмами «Longlegs» и «The Monkey») с энтузиазмом нырнул в «университет закулисья» — именно так он называет месяцы, посвящённые обдумыванию декораций для «Backrooms». Парсонс отправил ему файл из программы Blender, где нарисовал идеальный мир для будущих съёмок. Компьютер Верметта не выдержал – модель «весила» около 9 тысяч квадратных метров.

В итоге строгая реальность бюджета и павильонов урезала амбиции до 30 тысяч квадратов, раскинутых на четырёх съёмочных площадках. Здесь разыгрываются истории торговца мебелью Кларка (Чиветел Эджиофор), его терапевта Мэри (Ренате Рейнзве) и других. Инженерия этого ада требовала не просто рационального использования пространства – надо было уместить в декорациях сразу среду «реального мира» и лабиринты, которые психику ломают не хуже бюрократического круга ада.

«Не хотелось просто делать длинные пустые комнаты, — вспоминает Верметт. — Хотелось, чтобы актёры барахтались в тесноте, карабкались по пандусам, чтобы зритель ощущал переход между уровнями. Намечного в Blender бесконечного не построить — требовалось выбирать, что воплотим физически».

База для съёмочной команды – файлы Парсонса из Blender, а дальше начинается самое весёлое: «тетрис» из декораций, где каждая дюйм сцены должен быть задействован. Зачастую приходилось строить сразу все четыре павильона, ведь сценарий и график требовали полной боеготовности уже на старте. До последнего кадра строители домонтировали стены, докручивали свет – смены шли до изнеможения, а финальные детали закручивались в прямом смысле слова за минуту до команды «снято».