Disclosure Day: crítica

Disclosure Day: Steven Spielberg y su lucha contra el cinismo en un nuevo taquillazo alienígena sobre que nadie está solo en el universo

Steven Spielberg no parece haber perdido el interés por los extraterrestres: ya suma cinco películas (siete si contamos sus experimentos caseros en Super 8 mm y las referencias indirectas en Mi amigo el gigante) en las que la vida extraterrestre no solo existe, sino que queda confirmada desde las primeras escenas. Puede mantenerse el misterio, pero al final siempre queda claro: no estamos solos en el universo.

Desde Encuentros en la tercera fase hasta La guerra de los mundos e incluso Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal, estas películas no se andan con rodeos: enseguida sugieren que la gran pregunta no es si existe una inteligencia extraterrestre, sino por qué nos sentimos tan solos aquí, en la Tierra. Spielberg recurre tradicionalmente a los extraterrestres para explorar las fracturas humanas: familiares, sociales y personales. En una historia, una figura gris de aspecto humano llega para hacer realidad la fantasía infantil de reunir a unos padres separados. En otra, los trípodes del espacio invaden Estados Unidos, pero la distancia entre un padre y su hijo es mayor que la que separa dos planetas. Sus extraterrestres son un espejo que muestra que alguien cercano puede estar más lejos que una galaxia.

Sin embargo, después de dedicar su vida a convertir los traumas personales de la infancia en espectáculos a gran escala, Spielberg parece seguir creyendo que no todo está perdido y que la distancia entre las personas se puede acortar. En una época de aislamiento total, mira hacia dentro para preguntarse por qué nos alejamos cada vez más. Su nueva película, Disclosure Day, es un thriller ágil sobre un informante que huye con archivos secretos acerca de las mentiras del Gobierno de Estados Unidos (Roswell y todo lo demás) para sacar la verdad a la luz. Parece heredera espiritual de Encuentros en la tercera fase, pero recuerda mucho más a sus trabajos recientes. Aquí, como en Ready Player One, Spielberg disecciona formalmente el taquillazo; y, como en Los Fabelman, examina los traumas personales que moldearon el imaginario colectivo durante décadas.

En la trama principal, Danil Kellner (Josh O’Connor), un joven especialista en ciberseguridad, roba unas memorias USB ultrasecretas y un misterioso artefacto alienígena (al que llaman simplemente «el Aparato») para intentar contarle la verdad a un colega, el paranoico obsesivo Hugo Wakefield (Colman Domingo). Enfrente tienen al sombrío director de WARDEX (Colin Firth), que sospecha que ocho empleados desaparecidos han cometido un sabotaje.

En paralelo, en algún lugar de Misuri, Margaret (Emily Blunt), una meteoróloga, empieza de pronto a leer el pensamiento y a hablar todos los idiomas. Después protagoniza una extraña actuación en directo: una serie de chasquidos, un desmayo y, de pronto, se convierte en objetivo de ambos bandos. Si los servicios de inteligencia la capturan primero, el misterio seguirá sin resolverse; si consigue aliarse con Danil, quizá se produzca el primer diálogo de la historia con extraterrestres. Su pasión por una canción de Gwen Stefani es un misterio. Aviso: no está claro que la culpa sea de los alienígenas.

El guion de David Koepp es algo torpe, como toda la trama, que tiene un aire al primer Shyamalan: hay una lógica peculiar y un ritmo irregular, pero Spielberg está tan fascinado por lo que hace que su entusiasmo disimula todas las asperezas. Disclosure Day recuerda sobre todo a Minority Report: de nuevo, 140 minutos de carreras y un dilema ético, el de si conviene revelar públicamente una verdad capaz de cambiar la civilización. Las teorías conspirativas actuales se vuelven contra el poder, no lo favorecen: un saludo en toda regla a la época de Edward Snowden.

El resultado es una mezcla de acción, suspense y drama sobre la soledad en la era de la hiperconexión, con la inevitable fe «spielbergiana» en que, aunque caigan platillos del cielo, el verdadero misterio está dentro de nosotros. El final no enseña a ser optimistas ni pone fin a las guerras. Pero mientras Janusz Kamiński (el director de fotografía) hace girar la cámara alrededor de una valla de madera y un móvil parpadeante, y Blunt monta un espectáculo al estilo de Jim Carrey, es imposible no dejarse llevar por esa fe ingenua: quizá incluso en una época de desconfianza total la humanidad todavía pueda mirar al cielo y confiar un poquito en los demás.

El estreno de Disclosure Day está previsto para el 12 de junio.