Как временная глухота Джонни Бёрна вдохновила работу над фильмом «Tuner»

Как временная глухота Джонни Бёрна вдохновила одну из самых амбициозных звуковых палитр года

Все мы в юности что-нибудь да натворили. Знаменитый саунд-дизайнер Джонни Бёрн, обладатель «Оскара» за работу над «Nope», «The Zone of Interest», «Hamnet» и теперь фильма Даниэля Роэра «Tuner», в студенчестве получил необычный опыт. Однажды Джонни решил промыть пластиковую бутылку, забыл её под краном на пару часов — внутри накопилось такое давление, что бутылка разорвалась прямо в руках. Итог: юношу окатило водой, пластиком и — что главное — временно оставило без слуха.

«Я помню, как вернулся в комнату, поставил на максимум Public Enemy, ощущал вибрацию колонок — но ничего не слышал. Подумал: я угробил слух. Это, кстати, заставило меня бросить университет и заняться звуком вплотную», — вспоминает Бёрн.

Потеря слуха могла отнять у мира уникального звукового художника — сегодня мы наслаждаемся звуками инопланетных облаков, кошмаров Второй мировой или первобытной природы благодаря Джонни. А теперь он воссоздал звуковой мир, с которым лично столкнулся, работая над «Tuner».

После взрыва у Бёрна развилась гиперакузия — повышенная болезненная чувствительность к звукам. «Даже чуть громче шёпот — боль. И когда я читал сценарий Роэра, сразу понял, что чувствует герой», — делится он.

Главный герой «Tuner», Ники (Лео Вудолл), страдает ещё более тяжёлой и хронической формой гиперакузии. Ему пришлось оставить карьеру пианиста, но зато сверхчувствительный слух позволяет открывать сейфы на слух. По сюжету израильские гангстеры нанимают его, как раз когда приёмному отцу и начальнику героя, Гарри (Дастин Хоффман), срочно нужны деньги. Начинается сериал авантюрных проблем.

Задача Бёрна: не навредить ухам зрителей. Показать мучения Ники — но так, чтобы никого реально не оскорбить звуком. Для этого Джонни придумал 4 уровня звука: обычный, как слышит любой человек; версия для ушей без защиты (то есть аутентичное мучение Ники); вариант с маленькими берушами; и уровень с огромными наушниками-защитниками.

Бёрн купил специальные микрофоны, сунул их себе в уши, бродил по дому в разных режимах звукоизоляции, чтобы понять, что реально слышно, а что нет.

Вместе с командой Бёрн строго разводил эти состояния в фильме: музыка композиторов Уила Бейтса и Мариуса де Вриса создаёт эмоции, а звуковая палитра показывает конкретное физическое ощущение героя в каждый момент, в каждой степени «защищённости». Помогла технология Dolby Atmos. С ней звук идёт со всех сторон, с богатой гаммой — можно не бояться, что кто-то услышит слишком мало или слишком много.

По мнению Бёрна, звук в кино — незаметное, но мощнейшее оружие. Картинка просто показывает, что есть, микрофон позволяет прочувствовать. Когда сценарий даёт возможность погрузить зрителя в абсолютно уникальный опыт героя — тут уж не отвертишься.

«Tuner» уже в кинотеатрах.