Неон снова на охоте за кинобомбами: что будет куплено в Каннах?

Вот уже несколько лет подряд киностудия Neon — не просто частый гость на Каннском фестивале, а настоящий чемпион по скупке будущих победителей Золотой пальмовой ветви. Достаточно вспомнить, как им удавалось забирать те самые фильмы, что потом уходили с главной наградой — вроде прошлогодних «It Was Just an Accident» и «Anora». Неудивительно, что у Neon, возглавляемой Томом Куинном, вновь глаза загорелись: ведь так хочется взять седьмую подряд пальму.

В этом году у Neon классные шансы: компания везёт целых девять лент в официальную программу. В основной конкурс попали: «Hope», «Sheep in a Box», «The Unknown», «Fjord», «All of a Sudden» и свежепривезённый «Paper Tiger» режиссёра Джеймса Грея. Есть варианты и вне основного конкурса, и в режиссёрской программе — например, «Clarissa», «Once Upon a Time in Harlem» и «Her Private Hell» от Николаса Виндинга Рефна. На всякий случай Neon ещё заранее выкупила новый фильм Джеффа Николса до его премьеры.

Но других желающих хватает! Крупные игроки вроде MUBI, Sony Pictures Classics, Bleecker Street и Janus Films тоже не приезжают на Канны просто кофе попить. Тем временем в конкурсе среди американских фильмов — только «The Man I Love» Айры Сакс (у которой максимум сборы в $3 млн). Эту работу вряд ли продадут за баснословные деньги.

Миранда Кинг из Bleecker Street уверена: в этот раз больших скандальных торгов может и не быть, ведь самые горячие лоты разобрали заранее. Но всегда можно найти что-нибудь по-настоящему интересное — рынок не дремлет, а аппетит приходит во время фестиваля. Дистрибьюторы утверждают: если увидят нужный проект, места в расписании найдётся — даже если казалось, что слот забит под завязку.

В прошлом году MUBI не удержался и купил «Die My Love» с Лоуренс и Паттинсоном за $24 млн, хотя сборы ленты (всего $12 млн) показали: не каждая ставка на звёзд оправдана. Но это едва ли кого-то остановит: те же MUBI, A24, Magnolia, Focus, IFC и Netflix по-прежнему охотятся за свежими лицами. Некоторые берут картину заранее на американский рынок — так, у MUBI уже есть права на «Fatherland» и другие новинки.

Неожиданные игроки тоже выскакивают: помните продажу «Josephine» на Сандэнсе никому неизвестной Sumerian Pictures? В Каннах ждут повторения — новые компании с амбициями могут отхватить лакомый кусок, а финансисты легко подтянутся к громкому проекту. Правда, понятно не до конца, смогут ли новички переплюнуть старожилов типа Neon или Warner Bros., которые уже вложились и в новые фильмы, и в культовую классику.

Лиза Шварц из Kino Lorber говорит: каждый год появляются «новички с амбициями». Но старые дистрибьюторы на опыте — они знают, что сработает. Меняется рынок: раньше агент собирал пакет со звёздами — и иди пытай счастья. Теперь всё сложнее: заранее знание аудитории, понимание коммерческого потенциала, чёткая режиссёрская задумка.

Тамара Биркемо, глава Palisades Park Pictures, рассказывает: от возможного проекта требуются внятный сценарий и ясная промостратегия, иначе никто в такую «драмеди» не вложится. Бюджеты тоже играют: раньше проект мог быть не по карману даже для студии, сейчас хотят баланс между мейджорами и независимыми.

Yvette Zhuang из нового лейбла Manifest Pictures надеется, что со временем индустрия вновь обретёт здоровую конкуренцию. В итоге — на Каннах 2026 года снова будет немало азартных сделок в духе дикого Запада, где одни надеются на удачу, а другие платят по полной.