Три инструмента проклятия

Композитор Колин Стетсон — человек, которому удаётся превратить музыкальные инструменты в источник чистого беспокойства. Его звуки преследовали зрителей в «Hereditary», заставляли ёрзать в «The Menu» и даже добавляли тревоги в мире игры Red Dead Redemption. Но Стетсон принципиально не готов варить один и тот же суп из ужастиков: каждый проект — новый эксперимент.

Для хоррор‑мини-сериала Netflix «Something Very Bad Is Going to Happen» он снова начал с привычных угрюмых нот — низкие духовые, хрустящие арпеджио на саксофоне. Но это было только начало: композитору хотелось создать музыкальный язык, который будет развиваться так же стремительно и странно, как и жизнь героини Рэйчел Харкин, переживающей кошмарную неделю перед свадьбой с Никки Каннингемом.

По словам Стетсона, он не терпит «франкенштейновских» сборок — музыка должна звучать цельно, какой бы ломаной ни была история. Он специально начал с чего‑то узнаваемого, чтобы потом зрителя можно было оглушить контрастом: сюжет делает резкие повороты, и музыка обязана делать то же самое.

Сценарий пилота сразу вдохновил композитора искать химерное сочетание знакомого и странного. Он смешивал лоу‑фай эстетику, рывки почти агрессивного ритма и ансамбли инструментов, которые редко оказываются в одной комнате. Через такую необычную палитру Стетсон пытался добраться до главных вопросов сериала — о том, что мы на самом деле знаем о близких людях и насколько пугающей может быть эта неизвестность.

Прочитав сценарий, Стетсон сразу выделил три опорные точки будущего саундтрека. Во‑первых, природный элемент — большая часть событий происходит в деревянном домике, поэтому в перкуссию он внедрил скрип дерева. Во‑вторых, Mellotron — электронный клавишный инструмент с магнитной лентой — стал центром основных тем. В‑третьих, множество деревянных духовых, особенно кларнетов, сформировали холодный, колючий звук, который висит над свадьбой Харкин и Каннингема, как туча.

Стетсон работает по методу «несколько дней записи без остановки»: он включает аппаратуру и просто играет, представляя сцены по тексту сценария. Потом отбирает те моменты, которые действительно держат атмосферу. Три ключевых инструмента связывают остальной хаос, даже если музыка скачет в самые разные стороны.

Одна из радостей работы над сериалом, признаётся композитор, — возможность делать громкие, смелые ходы. Седьмой эпизод стал почти синтезаторным экспериментом, тогда как финал восьмой серии объединяет весь саундтрек в один плотный узел. Почти всё Стетсон написал ещё до съёмок, чтобы режиссёры сразу чувствовали настроение истории. Но последние серии он писал уже под готовую картинку — и играл абсолютно все партии сам.

Для него это не мука, а двигатель вдохновения: если проект захватывает его с первой страницы сценария, он даже не колеблется — просто берётся и делает. Сегодня мини‑сериал доступен для просмотра на Netflix.