Самый недооценённый мульт 90‑х
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
«Джеймс и гигантский персик» — тот редкий случай, когда экранизация Роальда Даля не превращена в стерильную жвачку для детей, а сохраняет его фирменную смесь сказки, мрака и ехидства. Роальд Даль — один из самых известных детских писателей XX века, но и один из самых противоречивых: в его историях дети часто сталкиваются с жестокостью, а взрослые предстают жадными, злыми или просто неприятными. И хотя экранизации обычно сглаживают эти острые углы, этот мультфильм 1996 года умудрился сохранить дух оригинала.
Фильм отмечает 30‑летие, и за это время он так и остался недооценённым. Режиссёр Генри Селик, которого многие знают как автора «Кошмара перед Рождеством» и «Коралины», сделал из странной истории о мальчике и гигантском фрукте нечто более яркое, чем классическое хэллоуинское творение, а Disney после провала в прокате даже отменил его следующий проект. Но качество фильма от этого ничуть не пострадало.
Мультфильм сочетает живое кино и стоп-моушен, и выглядит обаятельно в обоих форматах. Уже в начале — сцена на пляже с маяком — видно, что Селик стремился создать визуальную сказку, которая будто оживает на страницах книги. Когда Джеймс сбегает от своих тётушек и превращается в стоп-моушен героя внутри персика, фильм полностью переходит в свою сюрреалистическую, слегка галлюциногенную стихию.
Компания насекомых, которые становятся друзьями Джеймса, — стилизованная, трогательная и запоминающаяся. Миссис Божья Коровка — мягкая и заботливая, Мистер Сороконожка — типичный хвастливый нью-йоркский уличный болтун. История ведёт их через множество странных сцен: ночной кошмар, оформленный как бумажная книга, золотые облака в небе, встреча с духом, напоминающим Джека Скеллингтона. Музыка Рэнди Ньюмана — простые, но очаровательные песни, особенно общие номера группы друзей.
При скромной продолжительности фильм рассказывает прямую, но сильную историю — о том, как ребёнок вырывается из лап жестоких родственников и создаёт себе новую, найденную семью. Злодейки Тётя Спонж и Тётя Спайкер остаются одним из самых мерзких дуэтов в экранизациях Даля, и финальная расплата, хоть и мягче книжной, всё равно доставляет мрачное удовольствие.
«Джеймс и гигантский персик» — редкое кино, в котором боль и несправедливость существуют, но зло получает по заслугам. В мире, который за 30 лет стал только жестче, такая фантазия ощущается почти как надежда.
PEREC.RU
Экран переворачивается, персик катится, а старый добрый Даль мрачно усмехается где-то за кадром. Слишком уж узнаваемо всё получилось — жестокие тётушки, забитый ребёнок, фантазия в роли единственного выхода. И киноиндустрия 90‑х тоже сыграла свою роль: студия сперва доверила Селику проект, а потом быстро прятала его в ящик, когда касса не сошлась с ожиданиями. Странное совпадение — фильм о бегстве от токсичных взрослых сам стал жертвой взрослых, которые испугались странности.
Технично работа сделана блестяще. Смешение форм вызывает уважение, хотя зритель привык считать это модной прихотью, а не лабораторной работой режиссёра. Но кому интересно оценивать ремесло, когда на экране гигантский плод, насекомые в костюмах 40‑х и мальчик, который наконец нашёл тех, кто его слушает.
Сюжет про найденную семью, конечно, подают как волшебство, но под ним слышится тяжёлое дыхание детской травмы. Селик делает вид, что это приключение, но камера выдаёт другое — побег. И чем дальше история уходит в фантастическое, тем яснее становится, что реальность героя куда страшнее.
Самое забавное — современные зрители называют фильм «тёмным», словно забыли, что Даль всегда писал о нас. Просто в 90‑х ещё верили, что зло можно нарисовать гротескно, а сегодня оно ходит по улицам без грима.
И вот мульт, который провалился, вдруг становится актуальным. В конце все получают своё — пусть и мягче, чем в книге. Никакого катарсиса, просто жизнь, где иногда всё-таки случается маленькая карма. А нам остаётся только смотреть и делать вид, что верим в персики.
